La verdad del artista 5

Dónde está su fortuna?
Ha ganado millones de dólares pero, entre juicios y caprichos, el cantante está al borde de la quiebra
NUEVA YORK.- En su suite de lujo -9000 dólares la noche- del hotel Burj Al Arab, en Dubai, Michael Jackson interpretó el rol de riquísima estrella pop cuando se reunió con dos ejecutivos de la Sony Corporation, en diciembre pasado. A juzgar por el entorno de opulencia y por la corte de asesores que rodeaban a Jackson, nadie hubiera pensado que los efectivos de Sony habían organizado la visita porque estaban preocupados debido a que Jackson se encontraba al borde de una declaración de quiebra.

Sony estaba preocupada porque Jackson era socio de la empresa en un lucrativo negocio de publicación de música que incluía canciones de los Beatles y otros. Si Jackson se volvía insolvente, su 50% del negocio de 1000 millones de dólares quedaría en manos del mejor postor, dejando a Sony frente a la inquietante posibilidad de verse obligada a aceptar una nueva sociedad. Con las aguas del Golfo Pérsico y un próspero emirato como fondo, el grupo se abocó al trabajo. Según los que asistieron a la reunión -que exigieron anonimato-, Jackson se mostró reflexivo y con ánimo de cooperación, aparentemente muy consciente de la gravedad de su situación. Después de escuchar lo que Jackson tenía para decir, Sony propuso ayudarlo a encontrar un banco que le prestara unos 300 millones de dólares para pagar sus deudas. A cambio, Jackson cedería una parte de su mitad del catálogo de los Beatles.

El mes pasado, el cantante -acosado por las deudas, con su carrera musical estancada y su vida personal socavada por el escándalo- accedió a la oferta que lo despojará de la mitad de sus derechos sobre el catálogo, en cuyas ganancias se ha basado su economía al usarlo como garantía de alrededor de 270 millones de dólares de préstamos bancarios utilizados para financiar sus enormes gastos, que incluyen el mantenimiento de su enorme propiedad de California, Neverland.

Su carrera ejemplifica todos los clichés sobre la industria del entretenimiento: un niño estrella que inadvertidamente se endeuda con los que controlan su cuenta bancaria; un adulto que sabe venderse pero que se vuelve cada más indisciplinado y caprichoso con sus gastos, y, finalmente, una caricatura que vive encerrada en un mundo de fantasía que él mismo ha creado. Resulta casi imposible evaluar exactamente cuánto dinero ha pasado por sus manos en cuatro décadas de carrera. Las ventas de sus discos han generado para él más de 300 millones de dólares; las ganancias de conciertos, publicaciones musicales, merchandising y videos suman otros 400 millones. Aunque resulta difícil saber qué parte terminó en su billetera debido a los costos de grabación y producción y a los impuestos.

"Creo que Michael nunca tuvo idea de responsabilidad fiscal -dijo Alvin Malnik, ex asesor financiero de Jackson-. Uno debe prever sus gastos, pero para él siempre fue la cantidad que se le antojara en el momento en que se le antojaba. Gastaba millones de dólares anuales en chárters, compras de antigüedades y pinturas. Viajar a Londres es una cosa, pero ir con un séquito de 15 o 20 personas se vuelve muy caro." Pero sus finanzas no se deterioraron sólo por sus grandes gastos, sino también por algo que entrampa a los ricos: malos consejos.

Michael Jackson se ha pasado la vida sorprendiendo a la gente, en los últimos años casi siempre por sus escabrosos escándalos legales, sus cirugías plásticas en serie y su errática conducta pública. Pero cuando su carrera empezó, cuatro décadas atrás, como miembro de The Jackson 5, los veteranos de la industria del entretenimiento reconocieron que había en él algo inusual: un talento hipnótico. Uno de los asociados del sello Motown Records recuerda haber visto una de sus primeras actuaciones, en 1969. "Nadie había visto antes a un chico que pudiera cantar como Michael. Era como si dentro de él hubiera un hombre de 30 años." Tenía 11 años, pero ya había pasado años en concursos y actuando en clubes del Medio Oeste bajo la égida de Joe Jackson, su ambicioso y dictatorial padre.

Finalmente se independizó y grabó con Quincy Jones tres discos. El más memorable fue "Thriller" (1982), que vendió 51 millones de copias y se convirtió en el más vendido de la historia. Jackson, bien aconsejado, compró por 47 millones de dólares el catálogo de los Beatles. Todavía sus gustos eran relativamente modestos, a veces pedía prestado dinero para nafta y vivía en la casa de su familia, en Encino, Los Angeles. Pero a fines de los 80 empezó a manifestar tendencias más extravagantes. En 1988 compró por 17 millones de dólares una propiedad cerca de Santa Ynez, California, que se convirtió en Neverland.

Sus finanzas ya estaban bajo presión a mediados de los 90. Dejó de trabajar regularmente después de "Dangerous" y pagó 20 millones de dólares por un juicio de acoso de menores. En 1995 tuvo que venderle a Sony el 50% del catálogo Beatles por más de 100 millones de dólares. No produjo otro disco nuevo hasta 2001, pero sus compilados incluían promociones muy costosas: para "HIStory" (1995) quiso filmar un video en Hungría, con soldados húngaros contratados para marchar y un costo de millones de dólares. Otro proyecto fue el film de 35 minutos "Ghosts", que escribió con Stephen King, se filmó en 1997 y costó más de 15 millones de dólares.

Por entonces cayó bajo la influencia de nuevos asesores que aparentemente lo convencieron de hacer riesgosas inversiones que nunca dieron rédito. A fines de 1998, ya había gastado un préstamo bancario de 90 millones de dólares y le consiguieron otro de 140, con la garantía del famoso catálogo, que usó para pagar deudas. Pocos meses más tarde los millones se habían evaporado, acababa de divorciarse de Lisa Marie Presley y obtuvo otro crédito de 30 millones del Bank of America.

Sus gastos no dejaron de aumentar. Pedía prestadas grandes sumas para pagar cosas que no podía permitirse. Estos gastos incluyen 46.075 dólares en 2001 por estudios arquitectónicos cuando pensó en comprar una casa en Beverly Hills; 1 millón a Marlon Brando a cambio de que apareciera en un evento en el Madison Square Garden y en un video; más de 380.000 dólares por la compra de un Bentley Arnage y de un Lincoln, y 250.000 dólares en 2003 por compra de antigüedades.

Malnik dijo que el cantante ha gastado unos 8 millones anuales en chárters, antigüedades, pinturas, hoteles, viajes y otros gastos y que el mantenimiento anual de Neverland insumía alrededor de 4 millones. Su presupuesto anual en 1999 fue de 7 millones y medio de dólares en gastos personales y de 5 para Neverland. Pero es posible que la mayor sangría hayan sido inversiones monumentales y poco recomendables que produjeron pérdidas colosales, como ideas de parques de diversiones y "bizarros personajes de cómics computarizados". A principios de 2000 sus mayores gastos dejaron de ser las extravagantes compras para convertirse en los pagos de los enormes intereses de sus deudas. El año pasado pagó unos 4 millones y medio de dólares mensuales para financiar su deuda de 270 millones.

En el momento de la reunión en Dubai, estaba en una situación crítica. Fortress Investment Group compró los préstamos que había tomado del Bank of America, cuando el cantante se salteó varios pagos, comenzó a aplicar una altísima tasa de interés y amenazó con ejecutar la deuda el 20 de diciembre. Para mantenerlo a flote, Sony arregló una postergación y un nuevo crédito y el cantante accedió a concederles el derecho a comprar la mitad de su parte del catálogo Beatles por unos 250 millones de dólares.

Jackson podría haber seguido permitiéndose su estilo de vida y sus despilfarros si hubiera seguido trabajando, pero decidió trabajar cada vez menos. Sin embargo, todavía mucha gente recuerda el principio; cuando uno llama a Motown, la música que oye es "Got to Be There", el gran éxito de Jackson en el primer disco solista que grabó para ese sello.

Por Timothy O Brien
De The New York Times

Traducción: Mirta Rosenberg

Michael Jackson “Ser un ser humano”


Cuando uno ve a este genio de la música y de la danza coreográfica, en uno de sus videos musicales ecológicos estupendamente bien dirigidos por él y con una fotografía maravillosa, o en aquellos clásicos que se han quedado para la posteridad, y que seguirán impresionando a muchas generaciones venideras más, no se puede dejar de pensar que hay gente siempre esperando el éxito de un grande, para atacarlo y hacerlo pedazos a como de lugar.

No podemos saber a ciencia cierta cuales sean las deformaciones de Michael Jackson, además de su obsesión por su físico, pero sí podemos ver la maldad y la pasión destructiva de la gente cuando quiere acabar a uno de los pocos humanos preocupados por el hambre, la pobreza y la devastación del planeta.

Los padres de estos chicos que dicen ser abusados por Michael Jackson, son unos criminales que dejaron a sus hijos a merced de lo que pudiera pasar, del poder de la mentira y de la posibilidad de sacar una buena tajada de dinero.

Si ya hace algunos años, Michael había sido acusado por las misma razones que ahora -que finalmente no pudieron comprobarse-; ¿cómo es posible que la gente siga permitiendo que sus hijos sigan visitando este lugar? Entre que si son peras y son manzanas, definitivamente, resulta ilógica la actitud de estos “pseudo-padres amorosos”

La verdad es que Michael es incomparable. Es un genio. Michael Jackson tiene y tendrá parte en la historia de este mundo -no por estos escándalos referentes a su físico y a sus perversiones nada alejadas de muchos otros que no las muestran y que las disfrazan de una vida cotidiana y “normal”; pero sí-, por ser el artista que es: un genio que sabe hacer las cosas extraordinariamente bien, artísticamente, desde los primeros años de su vida artística.

A pesar de su vida conflictiva, a pesar del desamor, a pesar de miles de factores que lo encajonaron en etapas de mucho dolor y mucha confusión, sigue en pie, tratando de creer que aun hay parte de la humanidad que no recurre a la maldad, y aun quiere hacer “algo” por su planeta.

Habría que pedirle al mundo muchas cosas. Pero desgraciadamente escaparon de la caja de Pandora todos los males del planeta. Afortunadamente, no escapó la esperanza, y en ella tendrán que descansar todos aquellos que son víctimas de las grandes lenguas y de los corazones oscuros que no miran lo bueno que un artista como él, si no en la forma en cómo se le puede castigar por ser “diferente” a los demás.

Es el riesgo de ser genio. Es el enorme defecto de no esconder las cosas y de mostrarse tan como se es. A lo largo de la historia, muchos grandes fueron víctimas del celo, la envidia, la codicia y la maldad.

Yo no sé si Michael haya abusado de algún menor; lo que sí me sucede, es que no me dejo de preguntar, ¿cómo rayos llegaría ese menor hasta Michael Jackson?

Hay muchos sacerdotes que abusan sexualmente de sus alumnos, hay muchos hombres que viajan especialmente a países como la India para disfrutar de estar con niños no mayores de 11 años, hay muchos profesores, políticos, y padres de familia que son pedófilos sin remedio; pero no lo vemos a la luz del día y han tenido la suerte de no ser ni tan famosos, ni tan ingenuos como Michael Jackson.

Los dejo en la meditación de lo que es peor que lo peor, y en la balanza de hasta dónde somos ingenuos, perversos o inconscientes, y los dejo con el hermoso poema de Alberto Cortéz que habla de cómo es “ser” un ser humano:

Más allá de cualquier ideología...
más allá de lo sabio y lo profano,
soy parte del espacio, soy la vida
por el hecho de ser un ser humano.

Yo soy el constructor de mis virtudes
como lo soy, a la vez, de mis defectos;
torrente inagotable de inquietudes...
genial contradicción de Lo Perfecto.

Yo puse las espinas en la frente
los clavos en los pies y en ambas manos...
después rompí a llorar amargamente
la muerte irreparable de mi hermano.

Por mí se hace polémica la duda...
¿Quién soy?, ¿adónde voy?, ¿de dónde vengo?...
a través de los tiempos, tan aguda,
que con ella renazco y me sostengo.

Soy el que abrió la caja de Pandora
que guardaba los males del planeta.
No escapó la esperanza... ¡En buena hora!
por ella sobrevivo y soy poeta.

Yo soy quien ha creado las prisiones,
la lucha fratricida y la injusticia,
más también he inventado las canciones
y el encanto sutil de una caricia.
En nombre de mi Dios, soy asesino,
embustero, fanático y tirano;
desafiando las leyes del destino
tengo sangre de siglos en las manos.

Más también en su nombre soy la rienda
que consigue domar a tanto potro...
Sería, sin un orden, la merienda
de comernos los unos a los otros.

Soy el poder, que condena los instintos
naturales del hombre, mi censura
reptando por oscuros laberintos
impone la moral de su estatura.

Yo soy un individuo entre la masa...
La coincidencia, es sólo un accidente...
Busco esposa, doy hijos, tengo casa,
soy la opción de un cerebro inteligente.

¿Qué vale más, inquietud de mi existencia,
cuando llegue el final y quede inerte?
¿El arte, por fijar mi trascendencia
o el eterno misterio de la muerte?.

Por todo, más allá de ideologías...
más allá de lo sabio y lo profano...
soy parte del espacio, soy la vida
por el hecho de ser un ser humano

Por: Isis Bobadilla - GaleriasNet

Qué harías si tuvieras al mismísimo Michael delante? ¿Te temblarían las piernas? ¿Se quebraría tu voz? Son muchos los fans que han deseado conocer a su ídolo; pocos lo han logrado. Ellos cuentan qué les pareció.

PINO SAGLIOCCO
Promotor de los conciertos de Jackson en España.
Es un alma limpia, una persona de paz, un niño grande. Educado y cariñoso. Como todo gran artista, tiene sus excentricidades. Además vive protegido de la vida en una burbuja. Pero su interés por los niños es sincero. Está completamente dedicado a ellos. Siempre están en sus discos. Para él, los niños hablan con el corazón. Cree en ello, no es una fachada. Cada semana pasan miles de niños por su mansión. Es un Peter Pan del siglo XXI. Fue una gran injusticia lo que le hicieron.

Cuando más relación tuve con él fue a finales de los ochenta. Fuimos muy amigos. En esa época, sólo venía a una ciudad en Europa y era siempre española: Zaragoza, Canarias, Valladolid…

Seguirá siendo el más grande, del siglo XX y del XXI. El mejor bailarín, cantante, el mejor R&B, el mejor de todo.


JUAN BOLEA
Concejal de cultura de Zaragoza en 1996, cuando Jackson actuó allí.
Le conocí en Praga, unos días antes del concierto en España. Me lo presentó Marcel Abraham, el famoso promotor judío, su manager mundial. Fue una conversación de un par de minutos, yo le comenté cómo iban los preparativos del concierto en España y él estuvo muy interesado, pero poco comunicativo. Es muy tímido, no habla mucho, normalmente contesta con monosílabos, y de vez en cuando pronuncia alguna frase aislada, pero no con extraños.
Una de las condiciones del contrato era que el letrero 'King of Pop' apareciera en todos los carteles. También su avión, en el que aterrizó con casi 300 personas a bordo -entre técnicos, bailarines, promotores, etc.-, llevaba pintada esa leyenda.
Me preguntó si el Rey iba a asistir a su concierto. Le pregunté por qué tenía interés en que fuera. "Si yo soy el rey del pop", dijo, "me gustaría que viniese el rey de España". Yo le dije que iba a hacer todo lo posible para que el Rey fuera, pero que iba a ser difícil, porque tenía que ocuparse de tareas de Estado. Y que probablemente iría una de las princesas. Así fue. Vino la infanta Cristina, con Alexia de Grecia y algunos amigos más. Jackson los atendió a todos en el camerino, antes del concierto; estuvo muy cariñoso.

Cuando llegó, en el aeropuerto había unas 500 personas al pie del avión, y casi 5.000 en la puerta del hotel Boston. Yo perdí la corbata, me arrancaron un mechón de pelo, y a Michael media patilla. La gente se tiraba encima. La puerta del hotel se la cargaron.
Uno de los managers me dijo que Michael "quería dar una vuelta". Salimos por el garaje y nos fuimos a un centro comercial a las afueras de Zaragoza. Se organizó la mundial, se caía todo a nuestro paso, los letreros, las ofertas, la gente intentó trepar por las escaleras mecánicas detrás de él, fue bestial. Y él estaba absolutamente imperturbable, creo que disfrutaba de todo lo que estaba sucediendo, pero no comentó nada.

Lo metimos en una tienda de discos y compró sus propios discos ('Thriller' y otro, no recuerdo cuál) y los de James Brown. En el hotel se había hecho instalar una pequeña pista de baile dentro de la suite. Era una de las condiciones del contrato, que recuerdo con pánico: Tenía 150 páginas y era absolutamente puntilloso. Otra cláusula -no obligatoria, pero sí una sugerencia- era una visita a un hospital o algo relacionado con la infancia. Se organizó gran revuelo, él llevó unos cuantos regalos para los críos, y fue una cosa relativamente sincera, dentro de que todo es un simple espectáculo. Los críos estaban paralizados, impresionados, no podían ni hablar. No hubo nada excepcional salvo su propia actuación permanente, que es lo extraordinario.

A mí me pareció sincera su preocupación por los críos, pero él mismo me pareció un niño. Era muy infantil, hasta en la voz, era un pusilánime, vulnerable.

Aún así, me pareció un personaje genial, porque creo que es el único artista que ha conseguido ocultar por completo su personalidad. No había manera humana de diferenciar al personaje de la persona. Él es así, no creas que finge. Ha eliminado al antiguo Michael.

JOAQUÍN LUQUI
Periodista musical. Conoció a Jackson en 1977. Después, en España, le acompañó a comprar cerámica.
La primera vez que hablé con él fue en 1977, cuando Sony nos llevó a ver unas actuaciones. Yo no soy bailón, pero le vi bailar y pensé que sólo Nureyev daba esas vueltas sobre sí mismo varias veces como él. ¡Y era un crío!

Cuando me lo presentaron, le llamó la atención mi apellido, lo pronunciaba 'lucky' (afortunado, en inglés). Le recordaba al primer sitio en el que actuó, un local llamado Mr. Lucky. A partir de ahí, siempre que me vio me llamó Mr. Lucky.

Un año después vino a España con los Jackson 5. Sus hermanos pidieron que les llevaran a sitios donde pudieran ligar con guapas chicas negras. Él me pidió ir al Prado, y como estaba cerrado, quiso ver cerámica de Lladró. Así que ahí nos ves en la Gran Vía buscando una tienda. En esa época nadie le conocía. Compró varias figuras. Lo que descubrí cuando le conocí es que, realmente, era diferente.

Luego le vi en el 82-83, se hizo una gran fiesta en Estados Unidos a propósito de 'Thriller'. Me llamó la atención que en su mansión tenía una sala llena de juegos para los niños y, al lado, otra para niños con minusvalías. Ya entonces era Peter Pan. Eso fue antes de que empezara con el vitiligo, una enfermedad que tienen muchos negros, que consiste en que van perdiendo el color, en zonas de su cuerpo o en todo. Es cierto que se operó. Hablando un día de su infancia, me decía que su padre (y manager) le pegaba para que actuase cuando él quería jugar. Cuando cumplió 18, dijo que no lo quería como manager y quiso quitar cualquier rastro de él en su rostro, así que empezó por la nariz. La última vez que le vi, en un hotel de Londres, aluciné cuando le vi la cara. Me preocupó. Pero le entiendo, porque nunca tuvo una infancia normal. Es muy raro, como un E.T., pero tiene un corazón de oro. Y sus rarezas tienen una explicación humana.

SABEL COELLO - ROLLING STONE MAGAZINE

MICHAEL JACKSON
El Peter Pan del siglo XXI

En la historia se ha escrito que los personajes más exitosos siempre son los más criticados. Este es el caso del Rey del Pop, el ídolo Michael Jackson.






Tiene más de mil millones de dólares, es el record de ventas con el disco Thriller, tiene acusaciones de pedofilia, posee una mansión en un lugar llamado Neverland, sufre de “vitiligo” y tuvo una infancia traumática. Ha sido amado, odiado, bendecido, alabado y criticado. Se ha casado, divorciado y declaró públicamente dormir con niños.

Honestamente no sé, si considerando todo lo anterior, es posible entender lo que muchos vimos en el documental transmitido por el canal de cable Sony. Tras 8 meses de trabajo, el periodista inglés Martín Bashir consiguió lo que para muchos es un sueño, tener libre acceso a Michael Jackson para realizarle una completísima entrevista, sin límites y muy directa.

Hablaron de su infancia, de los golpes de su padre, de la carrera de los Jackson 5 y de los problemas que enfrentó en su adolescencia a causa de una “enorme nariz” y del acné, aunque reconoció haberse practicado sólo dos operaciones de cirugía plástica en la nariz.

Michael nos contó sobre esas eternas giras y la vida de hotel, donde muchas veces tuvo que compartir habitación con sus hermanos mayores y verlos tener relaciones sexuales en la cama de al lado. Llevó a Bashir a conocer Neverland (su rancho en California), la tierra de Nunca Jamás que el propio Jackson construyó y convirtió en un lugar de ensueño con parques de diversiones, zoológicos, etc. todo esto para luego abrir sus puertas a los niños más pobres o de instituciones y que sufrieran algún tipo de enfermedad. Mientras conversaban se subían a los árboles y a ratos podíamos ver a un Michael sumamente tímido, era casi estar viendo a un niño, escondido en un rincón.

La serie de entrevistas realizadas transcurrían con la misión de descubrir un poco más el interior del rey del pop, el lado humano que muchas veces se oculta en este nivel de estrellas. Sin embargo el peck del documental llegó cuando Bashir le preguntó sobre su tan polémica relación con los niños. Michael estaba sentado de la mano con un niño (amigo de Jackson) de 12 años que narraba la ocasión en que se quedó a dormir en la habitación del cantante. Según la historia Jackson le cedió su cama al niño y él durmió en el piso... Bashir no lo no podía creer... yo tampoco.

Al profundizar en este tema Michael hacía casi una declaración de principios, diciendo que hoy día los niños en todo el mundo prácticamente vivían solos, sus padres trabajaban todo el día, que ya ni siquiera comían juntos en la mesa y necesitaban amor... eso era lo que él les daba. Nos decía que no había nada malo ni tampoco una connotación sexual en esto, sólo de expresar amor, de llevarlos a dormir, de arroparlos y darles leche tibia con galletitas, que sus hijos Prince y Paris también dormían con otras personas, que eran sus amigos, no había nada extraño, no les hacían daño y “Jack El Destripador” no estaba en la habitación (haciendo referencia a sí mismo).








Los hijos de Michael aparecieron en el documental con él en un zoológico. Sus caras estaban tapadas por máscaras... en fin... y así la historia suma y sigue llena de excentricidades.

Me quedé con la sensación de ver a un ser triste, con una vida llena de momentos difíciles y de muchas cosas que pasarán a la historia siendo incomprensibles, casi como un misterio para la humanidad... como el cambio de su color de piel. Es casi un niño, una especie de Peter Pan escondido en la tierra de Nunca Jamás.

Independiente de su enorme calidad como artista, todas las historias que se han tejido alrededor del rey del pop lo han convertido en un mito y probablemente será así como trascenderá en la historia de la música: Michel Jackson, todo un mito.

Rayen Araya - Diarionet.com

extraido de: http://www.lacortedelreydelpop.com

La verdad del artista 4

Características artísticas

Considerado por muchos como uno de los mejores bailarines del siglo, recibió la admiración de leyendas del baile como Fred Astaire y James Brown.
Bailarín excepcional

Michael Jackson es popularmente conocido por un ser un dotado bailarín, así como por sus increíbles coreografías, en la mayoría de los casos diseñadas por él mismo.

Tiene pasos que son populares a nivel mundial, lo que le ha cosechado una infinidad de imitadores profesionales y aficionados.

El más conocido posiblemente sea el llamado moonwalk o "paso lunar", que según afirmó el propio Jackson en una entrevista, ideó a partir de los movimientos de los niños en las calles.

Considerado por muchos como uno de los mejores bailarines del siglo, recibió la admiración de leyendas del baile como Fred Astaire y James Brown.

Ocupaciones menos conocidas

Michael Jackson ha escrito dos libros hasta el momento: Moonwalk, autobiografía que relata su vida hasta 1988, y Dancing in the dream, un libro de poemas y reflexiones sobre diversos temas, como la vida, los niños, el mundo y los animales.

Como guionista escribió el argumento de su película Mmoonwalker así como de muchos de sus videoclips.

Asimismo redactó el storybook E.T. el extraterrestre, por el que gano un Grammy como "Mejor grabación para niños"

Son pocos los dibujos conocidos de Michael Jackson, aunque se destaca como un hábil dibujante.

Entre sus trabajos conocidos hay un retrato de Charles Chaplin, dedicado a una sobrina y que fue vendido en una subasta pública por varios miles de dólares, y dos dibujos impresos en el libreto del álbum Thriller.

Como director de cine, fue el encargado de su videoclip Blood on the dance floor. Asimismo fue el director artístico de sus giras mundiales Bad world tour y Dangerous world tour y el director general, junto con Kenny Ortega, de esta última

Voz

Timbre Vocal: contratenor, tenor, barítono

Nota más alta: E6

Nota más baja E3

Rango vocal: 3.6 octavas + (44 notas a mediados de los 80s de acuerdo con Seth Riggs, consultor vocal de jackson.

En 1990 riggs dijo que el rango de Michael se expandía hasta 4 octavas. Aparentemente, debido a la edad, Jackson adquirió la capacidad de hacer notas más bajas, sin perder las altas)

Michael Jackson es considerado uno de los mejores vocalistas de música popular en la historia.

Su característico timbre vocal, versatilidad, rango y capacidad expresiva son algunas de las razones que se podrían mencionar.

A esto, Frank Sinatra comentó:

“The only male singer who I’ve seen besides myself and who’s better than me - that is Michael Jackson.

” - Frank Sinatra (El único cantante masculino que he visto además de mi mismo, y quien es mejor que yo - Ese es Michael Jackson)

Estética

Otro factor que ha definido a Michael Jackson, tanto en su vida diaria como en sus conciertos y vídeoclips, es la extravagancia y originalidad de su indumentaria, creando un estilo propio que, al igual que su baile, lo ha hecho distinguirse.

Uno de sus símbolos más representativos es el guante blanco en una mano y los calcetines con lentejuelas brillantes, a la par con una chaqueta negra igualmente brillante.

También es conocido su gusto por los trajes militares, adornados con medallas e insignias y gafas oscuras.

El Porvenir.com

La historia no contada

por Mary A. Fisher

GQ, Octubre 1994

¿Lo hizo Michael?

La historia no contada sobre los hechos que hundieron a una superestrella.

Antes de O.J. Simpson, estaba Michael Jackson -otra admirada celebridad negra aparentemente demolida por las alegaciones de un escándalo en su vida personal. Aquellas acusaciones -de que Jackson había abusado de un chico de 13 años- instigaron una proceso multimillonario en dólares, investigaciones de dos grandes jurados y un circo vergonzoso de los medios de comunicación.

Jackson, en cambio, puso un a demanda por extorsión a algunos de sus acusadores. Finalmente, el proceso fue cerrado fuera del juzgado por una suma que se ha estimado en 20 millones de dólares; ningún cargo criminal fue impuesto contra Jackson por la policía o los grandes jurados. El pasado agosto, Jackson estaba de nuevo en las noticias, cuando Lisa Marie Presley, hija de Elvis, anunció que ella y el cantante se casaban.

Desde que se esparció uno de los peores episodios de los medios de comunicación en la nación, una cosa está clara: El público americano nunca ha escuchado una defensa de Michael Jackson. Hasta ahora.

Es, por supuesto, imposible probar algo negativo, es decir, probar algo que nunca ha ocurrido. Pero es posible echar un vistazo en profundidad a la gente que hizo las acusaciones en contra de Jackson y ver sus caracteres y motivaciones. Lo que emerge de este examen, basado en documentos judiciales, reportes de negocios y entrevistas, es un argumento persuasivo de que Jackson no dañó a nadie y que él mismo pudo ser la víctima de un bien concebido plan para sacarle dinero. Más que eso, la historia que aparece de este, antes inexplorado territorio, es radicalmente diferente del cuento que han estado promoviendo los tabloides y otros periodistas siguiendo la misma corriente. Es una historia de envidia, ambición, falta de concepto por parte de la policía y los perseguidores, una vaga y sensacionalista búsqueda de los medios de comunicación y el uso de una poderosa droga hipnótica. También puede ser la historia de como un caso puede ser simplemente inventado.

Ni Michael Jackson ni sus actuales abogados defensores aceptaron ser entrevistados para este artículo. ¿Han decidido luchar por los cargos civiles e ir a juicio?, lo que sigue podría servir como el núcleo de la defensa de Jackson - tan bien como la base del intento de extorsión contra sus propios acusadores, que bien podrían exonerar al cantante.

Los problemas para Jackson empiezan cuando su furgoneta se avería en Wilshire Boulevard en Los Angeles, en Mayo de 1992. Atrapado en medio de una calle repleta de tráfico, Jackson es visto por la mujer de Mel Green, un empleado de Rent-a-Wreck, una agencia de alquiler de coches situada a una milla de distancia de allí. Green va al rescate. Cuando Dave Schwartz, el dueño de la casa de alquiler, escucha que Green va a traer a Jackson, llama a su mujer, June, y le dice que venga con su hija de 6 años y el hijo de su anterior matrimonio. El chico, que entonces tenía 12 años, era un gran fan de Michael Jackson. Cuando llegaron, June Chandler Schwartz habló con Jackson sobre la vez que su hijo le envió un dibujo cuando se quemó el pelo grabando un anuncio para Pepsi. Entonces le dio su teléfono de casa a Jackson.

“Fue como si ella forzara (al niño) hacia él” recalcaba Green. “Creo que Michael pensó que le debía algo al muchacho y así comenzó todo”.

Ciertos hechos sobre la relación no están en disputa. Jackson empezó a llamar al chico, y se creó una amistad. Después de que Jackson volviera de un tour promocional, tres meses después, June Chandler Schwartz, su hijo y su hija se convirtieron en asiduos invitados en Neverland, el rancho de Jackson en el contado de Santa Barbara. Durante el siguiente año, Jackson mostró al chico y a su familia una gran atención y regalos, incluyendo video juegos, relojes, largas horas de compras en Toys “R” Us y viajes alrededor del mundo - de Las Vegas y Disney World a Mónaco y París.

En Marzo del 93, Jackson y el niño pasaban tiempo juntos y empezaron a dormir fuera. June Chandler Schwartz también se hacía mas cercana a Jackson “y le parecía enormemente encantador”, decía uno de sus amigos. “Él era el hombre mas amable al que ella había conocido”.

Las excentricidades personales de Jackson - desde sus intentos de rehacer su cara con la cirugía plástica a su preferencia por la compañía de niños - habían sido ampliamente comentados. ¿Tiene

que ser raro que un hombre de 35 años duerma con un niño de 13, cuando la madre del niño y otra gente cercana a Jackson nunca lo vieron extraño? La conducta de Jackson ha de ser comprendida en el contexto de su propia niñez.

“Contrariamente a lo que se podría pensar, la vida de Michael no ha sido un paseo por el parque” dice uno de sus abogados. La niñez de Jackson esencialmente se frenó - y su poco ortodoxa vida comenzó - cuando tenía 5 años y vivía en Gary, Indiana. Michael pasó su juventud en estudios de ensayos, en escenarios actuando ante millones de extraños y durmiendo en una infinidad de habitaciones de hotel. Excepto por sus ocho hermanos y hermanas, Jackson estaba rodeado de adultos que le presionaban implacablemente, particularmente su padre, Joe Jackson - un estricto, y poco afectuoso hombre del que se ha dicho que pegaba a sus hijos.

Las primeras experiencias de Jackson se traducen en una especie de libertad bajo arresto, como dicen algunos, y se convirtió en un niño en un cuerpo de hombre. “Él nunca tuvo una niñez” dice Bert Fields, el anterior abogado de Jackson. “Él la está viviendo ahora. Sus amigos son niños de 12 años. Hacen batallas de almohadas y de comida” El interés de Jackson en los niños también se ha traducido en esfuerzos humanitarios. A través de los años, ha dado millones a causas benéficas para niños, incluyendo su propia Fundación Heal The World.

Pero hay otro contexto - el que tiene que ver con los tiempos en los que vivimos - en los que muchos de los observadores pueden evaluar las circunstancias de Jackson. “Dando la actual confusión e histeria sobre los abusos sexuales a menores” comenta el Dr. Phillip Resnick, un notable psiquiatra de Cliveland, “cualquier contacto físico con un niño podría ser visto como sospechoso, y el adulto bien podría ser acusado de mala conducta sexual”.

La amistad de Jackson con el niño fue bien recibida, al principio, por todos los adultos en la vida del joven - su madre, su padrastro y también su padre biológico, Evan Chandler (que también declinó ser entrevistado para este artículo). Nacido Evan Robert Charmatz en el Bronx en 1944, Chandler rechazaba seguir los pasos de su padre y sus hermanos haciéndose dentista. “Él odiaba ser dentista” dijo un amigo de la familia. “Él siempre quiso ser escritor”. Después de mudarse en 1973 a West Palm Beach para practicar como dentista, se cambió su apellido, creyendo que Charmatz “sonaba demasiado judío”, dijo un colega de entonces. Esperando de todas maneras convertirse en guionista, Chandler se mudó a Los Angeles a finales de los 70 con su mujer, June Wong, una atractiva Euroasiatica quien había trabajado como modelo.

La carrera dental de Chandler sufría momentos precarios. En diciembre de 1978, trabajando en el Centro Dental Crenshaw Family, una clínica perteneciente al área de L.A., Chandler hizo una restauración de 16 dientes de un paciente de una sola visita. Un examen de su trabajo, por el Colegio de Examinadores Dentales, concluyó revelando “gran ignorancia y/o ineficacia” en su profesión. Este organismo revocó su licencia; de cualquier manera, además de la revocación, el Colegio de dentistas le suspendió durante 90 días y le puso a prueba durante dos años y medio. Devastado, Chandler se fue de la ciudad hacia Nueva York. Escribió un guión para una película pero no pudo venderlo.

Meses después, Chandler volvió a L.A. con su mujer y se puso ha hacer pequeños trabajos como dentista. Hacia 1980, cuando su hijo nació, el matrimonio estaba teniendo problemas. “Una de las razones por las que June dejó a Evan era por su temperamento” dijo un amigo de la familia. Se divorciaron en 1985. El juzgado dio la custodia del niño a su madre y ordenó a Chandler pagar 500 dólares al mes para el mantenimiento del niño, pero una revisión a los documentos revela que en 1993, cuando salió el escándalo de Jackson, Chandler debía a su ex-mujer 68.000 dólares, una deuda que ella perdonó recientemente.

Un año antes de que Jackson entrara en la vida de su hijo, Chandler tuvo un segundo problema profesional serio. Una de sus pacientes, una modelo, le demandó por una negligencia después de una restauración dental. Chandler alegó que la mujer había firmado un consentimiento por el que declaraba conocer los riesgos de la intervención. Pero cuando Edwin Zinman, su abogado, quiso ver los documentos originales, Chandler dijo que habían sido robados de la guantera de su Jaguar.

Él presentó un duplicado. Zinman, sospechoso, no pudo certificar la autenticidad de los documentos. “Qué extraordinaria coincidencia que fueran robados”, dice Zinman ahora, “es como decir `el perro se comió mis deberes´”. El caso fue cerrado fuera del juzgado por una suma de dinero no declarada.

A pesar de esto, Chandler por entonces siguió practicando con éxito en Beverly Hills. Consiguió su primera entrada en Hollywood en 1992, cuando co-escribió el guión de la película de Mel Brooks “Las locas, locas, Aventuras de Robin Hood”. Hasta que Michael Jackson entró en la vida de su hijo, Chandler no había mostrado mucho interés en el niño. “Prometió comprarle un ordenador para que pudieran trabajar en los guiones juntos, pero nunca lo hizo” dice Michael Freeman, por entonces abogado de June Chandler Schwartz. La practica dental de Chandler le tenía muy ocupado, y empezó una nueva familia por entonces, con dos niños pequeños de su segunda mujer, abogada de una corporación.

Al principio, Chandler aceptó bien y apoyó la relación de su hijo con Michael Jackson, presumiendo sobre ello con amigos y asociados. Cuando Jackson y el niño estuvieron con Chandler durante mayo de 1993, Chandler transmitió la urgencia al artista de que pasara más tiempo con su hijo en su casa. De acuerdo con las fuentes, Chandler sugirió que Jackson construyera un añadido en la casa para que el cantante pudiese estar allí. Después de llamar al departamento de urbanismo de la zona y descubrir que no se podía realizar la reforma, Chandler hizo una nueva sugerencia, que Jackson les construyera una nueva casa.

El mismo mes, el niño, su madre y Jackson volaron a Mónaco para los World Music Awards. “Evan empezaba a estar celoso de la relación y se sentía fuera” dice Freeman. Tras su retorno, Jackson y el chico volvieron a estar con Chandler, lo que le agradó - una visita de cinco días, durante la cual ellos durmieron en la misma habitación con la joven hermanastra. A pesar de que Chandler admitió que Jackson y el chico siempre estuvieron vestidos, el dijo que fue durante ese tiempo cuando tuvo las sospechas de que hubo mala conducta sexual. En ningún momento Chandler aseguró que hubiese sido testigo de ninguna conducta extraña por parte de Jackson.

Chandler empezó a enojarse, profiriendo amenazas contra Jackson, Dave Shwartz y June Chandler Schwartz. A principios de Julio de 1993, Dave Schwartz, quien había estado siendo amistoso con Chandler, grabó en secreto una larga conversación telefónica que tuvo con él. Durante la conversación, Chandler habló sobre su preocupación por su hijo y su ira contra Michael y su ex mujer, a la que describía como “fria y sin corazón”. Cuando Chandler trató de “llamar su atención” para discutir sobre sus sospechas hacia Jackson, dice él en la cinta, ella le respondió “embrómate”.

“Yo tuve una buena comunicación con Michael” dijo Chandler a Schwartz. “Nosotros éramos amigos. Me gustaba y le respetaba por todo lo que es. No había razón por la que él tuviera que dejar de llamarme. Me senté en la habitación un día y hablé con Michael le dije exactamente que quería que toda esta relación acabara. Lo que yo quería”.

Admitiendo a Schwartz que el había “estado ensayando” sobre que decir y que no decir, Chandler nunca mencionó el dinero durante su conversación. Cuando Schwartz preguntó qué era lo que había hecho Jackson que había enfadado tanto a Chandler, este alegó solo que “él había destrozado la familia. El chico había sido seducido por el poder y el dinero de este tipo”. Ambos hombres se llamaban a sí mismos como los padres pobres del niño.

En otra parte de la cinta, Chandler indica que está preparando un movimiento en contra de Jackson: “Ya está todo listo”, dijo Chandler a Schwartz. “Hay otra gente involucrada en esto que está esperando una llamada de teléfono mía. Ellos están ya en posición. Les he pagado para que lo hagan. Todo está yendo según un plan certero que no es solamente mío. Una vez que haga esa llamada de teléfono, este tipo (su abogado, Barry K. Rothman, presumiblemente) va a destruir a todo el mundo a la vista de la manera más desviada, sucia y cruel que pueda hacerlo. Y yo le he dado total autoridad para que lo haga”.

Chandler entonces predijo lo que, de hecho, llevó a cabo seis semanas después: “Y si llevo a cabo esto, ganaré. No hay forma de que yo pueda perder. Lo he chequeado todo de arriba a abajo. Tengo todo lo que quiero, y ellos serán destruidos para siempre. June perderá (la custodia del hijo)... y la carrera de Michael estará acabada”.

“¿Esto le ayudará (al niño)? Preguntó Schwartz.

“Eso no tiene importancia para mi” respondió Chandler. “Va a ser más grande que todos nosotros juntos. Todo esto va a estrellarse contra todos y destruir a todo el mundo a la vista. Va a ser una masacre si no obtengo lo que quiero”.

En lugar de ir a la policía, lo que parecería la acción más apropiada hablando de un supuesto abuso de menores, Chandler fue a un abogado. Y no cualquier abogado. Él fue hacia Barry Rothman. “Este abogado que he encontrado, he elegido al más sucio que podría encontrar”.

Chandler dice en la conversación con Schwartz. “Todo lo que quiere hacer es lanzar esto al público lo más rápido posible, lo más grande que pueda, y humillar a cuanta más gente posible. Es sucio, es malo, es muy listo, y está hambriento de publicidad” (A través de su abogado, Wylie Aitken, Rothman declinó ser entrevistado para este artículo. Aitken aceptó contestar a preguntas generales limitadas al caso Jackson, pero solo de aspectos que no se refirieran a Chandler o al chico).

Para conocer a Rothman, dijo un colega que trabajó con él durante el caso Jackson, y que guardaba un diario de lo que Rothman y Chandler hablaron e hicieron en la oficina de Rothman, es para creer que Barry podría haber “inventado todo un plan. Esto (hacer acusaciones contra Michael Jackson) está dentro del límite de su carácter, para hacer algo así.” Información proporcionada por los clientes anteriores de Rothman, socios y los empleados revelan un modelo de manipulación y engaño.

Rothman practica la abogacía en Century City. Una vez, el negoció contratos musicales y de conciertos para Little Richard, los Rolling Stones, los Who, ELO y Ozzy Osbourne. Discos de oro y platino conmemoran aquellos días colgados de las paredes de su oficina. (...) Para un ex-empleado, Rothman es “un demonio” con un “temple terrible”. Su más querida posesión, es su Rolls-Royce Corniche de 1977, con matrícula “BKR 1”.

Con el paso de los años, Rothman se ha hecho demasiados enemigos (...) “Tiene fama de ser un profesional que no paga a casi nadie” concluía el investigador Ed Marcus (en un reportaje archivado en la Tribunal Superior de Los Angeles, como parte de una demanda contra Rothman), después de revisar el perfil del abogado, en el que se listan más de treinta acreedores y acusadores que intentaban procesarle. Además de estar envuelto en más de veinte demandas legales en el Tribunal Superior, en la Comisión del Trabajo se han recibido muchas quejas y acciones disciplinares por tres incidentes que han sido interpuestas contra él en el estado de California. En 1992, fue suspendido por un año, aunque esa suspensión quedó parada y él siguió adelante para probar los cargos.

En 1987, Rothman debía 16.800 dólares por la pensión y los pagos del hijo que tuvo en su anterior matrimonio. A través de su abogado, su ex-esposa, Joanne Ward, trató de poner en peligro las posesiones de Rothman, pero él estuvo de acuerdo en pagar la deuda. Un año después, Rothman todavía no había hecho los pagos, y el abogado de Ward intentó embargar la carísima casa de Sherman Oaks de Rothman. Para su sorpresa, Rothman dijo él ya no poseía la casa; tres años antes, él cedió la propiedad a Tinoa Operations, Inc., una corporación tapadera panameña. Según el abogado de Ward, Rothman alegó que él había tenido 200.000 dólares del dinero de Tinoa en efectivo en su casa una noche cuando fue atracado a punta de pistola. La única manera él podría devolver el dinero a Tinoa era dándoles la casa.

Ward y su abogado sospecharon que el guión entero era una artimaña, pero ellos nunca podrían demostrarlo. Sólo después de que los guardias del alguacil se llevaron el Rolls Royce de Rothman, él empezó a pagar lo que debía.

Documentos archivados en la Tribunal Superior de Los Angeles parecen confirmar las sospechas de Ward y su abogado. Muestra como Rothman creó una elaborada red de cuentas en bancos extranjeros y compañías tapadera, aparentemente para ocultar algunos de sus bienes - en particular, su casa y gran parte de los 531.000 dólares de su venta en 1989.

Las compañías, incluyendo Tinoa, pueden ser atribuidas a Rothman. Él compró una compañía tapadera panameña (existente, pero no operativa) y la reformó de forma que su nombre no apareciera en la lista de funcionarios, él tendría un poder incondicional como abogado, en efecto, dejándole en el mando de mover el dinero dentro y fuera.

Mientras, los empleados de Rothman no cobraron mucho más que su ex-mujer. Decían que a veces tenían que rogar por sus sueldos. Y a veces los cheques desaparecían. El no podía mantener de manera legal a sus secretarias. “Él las rebajaba y humillaba”, dice una. Los trabajadores temporales se llevaban la peor parte. “Podían trabajar durante dos semanas”, añade la secretaria, “entonces los echaba chillándoles y diciéndoles que eran estúpidos. Entonces llamaba a la agencia y les decía que no estaba satisfecho con los trabajadores y que no les pagaría”. Algunas agencias finalmente obraron con sabiduría e hicieron que Rothman pagara por adelantado.

La disciplina de Rothman creció en un conflicto de intereses. Un año antes, Rothman había sido expulsado de un caso por un cliente, Muriel Metcalf, a quien había estado representando en un caso de custodia de un niño; Metcalf más tarde le acusó de engordar la factura. Cuatro meses después de que Metcalf le despidiera, Rothman, sin notificárselo, empezó a representar a la compañía de su marido, Bob Brutzman.

El caso es revelador por otra razón: Muestra como Rothman tenía algo de experiencia negociando con alegaciones de abuso a menores antes del escándalo Jackson. Metcalf, mientras Rothman estaba todavía representándola, había acusado a Brutzman de abusar de su hijo (Brutzman lo negó). El conocimiento de Rothman sobre los cargos de Metcalf le previno para ir a trabajar a la compañía de Brutzman. Una jugada de la que aprendió.

En 1992, Rothman estaba huyendo de numerosos acreedores. Folb Management, una inmobiliaria era una de ellos. Rothman debía a la compañía 53.000 dólares en alquileres e intereses por una oficina en Sunset Boulevard. Folb le demandó, Rothman entonces, declaró que la seguridad del edificio era tan mala que los ladrones pudieron robar por valor de más de 6.900 dólares de su oficina en una sola noche. En el curso del procedimiento, el abogado de Folb dijo al juez. “El Sr. Rothman no es el tipo de persona cuya palabra pueda tomarse con valor”.

En noviembre de 1992, Rothman se declaró legalmente en bancarota, con una lista de trece acreedores - incluyendo Folb Management - con unas deudas totales de 880.000 dólares y ningún recurso reconocido. Después de revisar los papeles de la quiebra, un ex-cliente de Rothman al que había demandado por 400.000 dólares en cuotas legales notó que Rothman no había listado un recurso de 133.000 dólares. El ex-cliente amenazó con acusar a Rothman por “defraudar a sus acreedores” si él no dejaba pasar el pleito. Acorralado, Rothman estaba despedido en cuestión de horas.

Seis meses después de declararse en bancarrota, Rothman transfirió el titulo de propiedad de su Rolls-Royce a Majo, una compañía ficticia que controlaba. Tres días antes, Rothman había nombrado a otra corporación propietaria del coche - Longridge Estates, una subsidiaria de Tinoa Operations, la compañía que ya poseía su casa. En los papeles de la corporación archivados por Rothman, las direcciones de Longridge y Tinoa eran las mismas, 1554 Cahuenga Boulevard - que, si no cambian las cosas, es la dirección de un restaurante chino de Hollywood.

Fue con este hombre, en Junio de 1993, con el que Evan Chandler comenzó a llevar a cabo el “plan certero” al que se refería en la conversación grabada en cinta con Dave Schwartz. Ese mes, Chandler confrontó a su ex-esposa con sus sospechas. “Ella pensó que todo el asunto era una locura” dice su ex-abogado, Michael Freeman. Ella le dijo a Chandler que quería sacar a su hijo de la escuela en otoño para que ambos pudieran acompañar a Jackson durante la gira “Dangerous”.

Chandler montó en cólera y, según varias fuentes, amenazó con hacer pública la evidencia que, según él, tenía de Jackson. “¿Qué padre con dos dedos de frente querría arrastrar a su niño a la luz pública?” le preguntaba Freeman. “Si algo así realmente ocurriera, usted querría proteger a su niño.”

Jackson pidió a su, por entonces, abogado, Bert Fields, que interviniera. Uno de los más importantes abogados en la industria del espectáculo, Fields llevaba representando a Jackson desde 1990 y había negociado para él, con Sony, el mayor contrato discográfico de la historia - con unas ganancias posibles de 700 millones de dólares. Fields contrató al investigador Anthony Pellicano para que le ayudara a sacar las cosas a la luz. Pellicano trabaja al estilo siciliano, siendo ferozmente leal con aquellos a los que quiere pero el más duro y despiadado con sus enemigos.

El 9 de julio de 1993, Dave Schwartz y June Chandler Schwartz pusieron la conversación grabada a Pellicano. “Tras escuchar la cinta durante diez minutos, ya sabía que se trataba de una extorsión”, dijo Pellicano.

El mismo día, se dirigió al apartamento de Jackson en Century City, donde el hijo y su hermanastra estaban de visita. Sin Jackson allí, Pellicano “hizo un contacto visual” con el chico y le hizo, lo que él llama “preguntas muy puntuales”: “¿Te ha tocado Michael alguna vez? ¿Le has visto desnudo en la cama?” La respuesta a todas las preguntas fue no. El chico negó repetidas veces que algo malo hubiera pasado. El 11 de julio, después de que Jackson declinara reunirse con Chandler, el padre del chico y Rothman siguieron adelante con la siguiente parte del plan - ellos necesitaban conseguir la custodia del chico.

Chandler le pidió a su ex-mujer que le dejara al joven para estar con él durante “un periodo de una semana de visita”. Como Bert Fields dijo más tarde en una declaración jurada en el juzgado, June Chandler Schwartz permitió al niño que fuera, basándose en la seguridad de Rothman hacia Fields que dijo que el chico podría volver con ella después de ese tiempo, nunca sospechó que las palabras de Rothman eran falsas y que Chandler no iba a devolverle a su hijo.

Wylie Aitken, ex-abogado de Rothman, dijo que “en esa época (Rothman) dio su palabra, era su intención que el chico fuese devuelto”. De cualquier manera, una vez “él se dio cuenta de que el chico saldría del país (para ir de gira con Jackson), no creo que el Sr. Rothman tuviera otra elección”.

Pero la cronología indica claramente que Chandler sabía que June, la madre del niño, planeaba llevarse al niño de gira. La conversación grabada hecha a principios de julio, antes de que Chandler tomara la custodia de su hijo, también parece verificar que Chandler y Rothman no tenían intención de aprovecharse del acuerdo de visitas. “Ellos (el hijo y la madre) no lo saben todavía”, dijo Chandler a Schwarz, “pero no van a ir a ninguna parte”.

El 12 de julio, un día antes de que Chandler tomara el control sobre su hijo, él tenía un documento firmado por su ex-mujer preparado por Rothman que la prevenía de llevarse al niño fuera del condado de Los Angeles. Eso significaba que el chico no podría acompañar a Jackson en la gira.

Su madre dijo en el juzgado que firmó el documento bajo coacción. Chandler, dijo ella bajo juramento, la había amenazado con que “yo no volvería a tenerlo (al niño) conmigo”. Tuvieron una amarga batalla por la custodia, haciendo aun más oscuro cualquier alegato a algo mal hecho por parte de Jackson. (Desde ese mes de agosto, el muchacho estaba ya viviendo con Chandler.) Fue durante las primeras semanas cuando Chandler tomó el control sobre su hijo - que fue aislado de sus amigos, madre y su padrastro - cuando las alegaciones del muchacho empezaron a tomar forma.

A la vez, Rothman, buscando la opinión de un experto para ayudar a establecer las alegaciones contra Jackson, llamó al Dr. Mathis Abrams, un psiquiatra de Beverly Hills. Por teléfono, Rothman presentó a Abrams una situación hipotética. En respuesta y sin haber conocido ni a Chandler ni a su hijo, Abrams, el 15 de julio, envió a Rothman una carta de dos páginas en las que explicaba que “podría haber razonables indicios de que un abuso sexual hubiese ocurrido”. Es importante lo que él aclaró: si esto se tratara de un caso real y no hipotético, el debería ser requerido por la ley para reportar los hechos al Departamento de Servicios Infantiles del Condado de Los Angeles (DCS).

De acuerdo con un texto incluido el 27 de julio en el diario del colega de Rothman, está claro que Rothman estaba guiando a Chandler en el plan. “Rothman escribió una carta a Chandler avisándol de como informar sobre el abuso del niño sin la intervención del padre” dice el diario.

Llegados a este punto, todavía no se había hecho ninguna demanda o acusación formal, solo aserciones veladas que se habían entrelazado con una batalla de custodia feroz. Sin embargo, el 4 de agosto de 1993, las cosas se pusieron muy claras. Chandler y su hijo se reunieron con Jackson y Pellicano en una suite del Westwood Marquis Hotel. Al ver a Jackson, dice Pellicano, Chandler le dio un abrazo afectuoso al cantante (un gesto, dicen algunos, que desmentiría las sospechas del dentista acerca de que Jackson había abusado de su hijo), entonces metió la mano en su bolsillo, sacó la carta de Abrams y empezó a leer pasajes. Cuando Chandler llegó a las partes sobre el abuso del niño, el muchacho, dice Pellicano, agachó la cabeza y miró a Jackson con una expresión de sorpresa, como diciendo “yo no dije eso”. Cuando la reunión se acabó, Chandler apuntó con su dedo a Jackson, dice Pellicano, y advirtió “voy a arruinarte”.

Después de una reunión con Pellicano en la oficina de Rothman esa tarde, Chandler y Rothman pidieron lo que querían de Jackson, 20 millones de dólares.

El 13 de agosto, había otra reunión en la oficina de Rothman. Pellicano regresó con una contraoferta - un contrato para escribir un guión de cine por 350.000 dólares.

Pellicano dice que él hizo la oferta como una manera para resolver la disputa de la custodia y darle una oportunidad de pasar más tiempo con su hijo trabajando juntos en un guión a Chandler. Este rechazó la oferta. Rothman hizo una contra oferta - un contrato para tres guiones o nada - que fue rechazada. En el diario del ex-colega de Rothman, una anotación del 24 de agosto, revela la desilusión de Chandler: “Casi tenía un trato de 20 millones de dólares” le decía a Rothman con contundencia.

Antes de que Chandler tomara el control de su hijo, el único que hacía alegaciones contra Jackson era él mismo - el muchacho nunca había acusado al cantante de cualquier mal. Eso cambió un día en la consulta dental de Beverly Hills.

En presencia de Chandler y Mark Torbiner, anestesiólogo dental, al muchacho se le administró Amytal, una droga sódica muy polémica - algunos creen equivocadamente es un suero de verdad.

Y fue después de esta sesión cuando el muchacho hizo su primera acusación contra Jackson. Un periodista a KCBS-TV, en L.A., informó el 3 de mayo de 1994 que Chandler había usado la droga con su hijo, pero el dentista explicó que él tan sólo hizo para sacarle un diente y que, bajo la influencia de la droga, el muchacho hizo las alegaciones. Preguntado para este artículo por su uso de la droga en el muchacho, Torbiner contestó: “Si yo lo usé, fue para propósitos dentales”.

Dados los hechos sobre Amytal de sodio y el reciente caso en el que está involucrada la droga, las alegaciones del muchacho, según varios expertos médicos, debe tomarse como poco creíbles, si no altamente cuestionable. “Es una medicación psiquiátrica en la que no puede confiarse para debatir un hecho," dice el Dr. Resnick, psiquiatra de Cleveland. “Las personas son muy manipulables bajo sus efectos. Las personas dirían cosas bajo el Amytal de sodio que son descaradamente falsas". El Amytal de sodio es un barbitúrico, una droga invasiva que pone a las personas en un estado hipnótico cuando se inyecta en forma intravenosa.

Principalmente administrado para el tratamiento de amnesia, su primera aparición llegó con la Segunda Guerra Mundial, aplicada a soldados traumatizados - algunos en los estados catatónicos -por los horrores de guerra. Estudios científicos hechos en 1952 revelaron a la droga como un suero de la verdad pero en cambio, demostraron sus riesgos: pueden implantarse recuerdos falsos fácilmente en aquellos pacientes bajo su influencia. “Es bastante posible implantar una idea con el mero hecho de formular una pregunta”, dice Resnick. Pero sus efectos son, aparentemente, aún más insidiosos: “La idea puede convertirse en su memoria, y los estudios han mostrado que incluso cuando se les dice la verdad, ellos jurarán en sobre una pila de Biblias que ocurrió” dice Resnick.

Recientemente, la fiabilidad de la droga se volvió un problema durante un juicio en el Condado de Napa, California. Después de sufrir numerosas sesiones de terapia, en las que por lo menos una de ellas estuvo incluido el uso de Amytal de sodio, Holly Ramona de 20 años, acusó a su padre de abusar de ella cuando era niña. Gary Ramona, negó el cargo con vehemencia y demandó al terapeuta de su hija y al psiquiatra que habían administrado la droga. Este último mayo, los jueces estaban al lado de Gary Ramona, el padre, creyendo que el terapeuta y el psiquiatra podían haber reforzado recuerdos que eran falsos. Gary Ramona fue el primer precedente legal con exitoso de lo que se llamó “Fenómeno de la represión de la memoria" esto ha producido miles de alegaciones de abusos sexuales durante la última década.

En cuanto a la historia de Chandler sobre usar la droga para sedar a su hijo durante la extracción de un diente, parece muy dudoso que utilizara esa droga por costumbre. “Es absolutamente una droga psiquiátrica”, dice Dr. Kenneth Gottlieb, un psiquiatra de San Francisco que ha administrado Amytal de sodio a los pacientes de amnesia. Dr. John Yagiela, coordinador de la sección de anestesia para el control el dolor de la escuela de cirugía dental de Ucla, agrega, “es raro que sea usada para sacar un diente. No tiene ningún sentido cuando alternativas mejores y más seguras están disponibles. No sería mi opción”.

Debido a los efectos potenciales del Amytal de sodio, algunos doctores sólo lo administran en un hospital. “Yo nunca usaría una droga que deja a una persona inconsciente a menos que no haya ninguna otra droga disponible”, dice Gottlieb. “Y yo no la usaría sin el equipo de resurrección, por si ocurriera un caso de reacción alérgica, y sólo con la presencia un anestesiólogo titulado”.

Chandler, al parecer, no siguió estas pautas. Él usó el procedimiento en su propio hijo, en su consulta, y confió en el anestesiólogo dental Mark Torbiner como experto. (Fue Torbiner que presentó a Chandler y Rothman en 1991, cuando Rothman necesitaba un trabajo dental.)

La práctica de Torbiner parecía haberle dado mucho éxito. “Él alardeaba de que ganaba 1.000 dólares al mes y ganaría 40.000 dólares en el mes siguiente” dijo Nylla Jones, una anterior paciente. Torbiner no tiene consulta para ver a los pacientes; más bien, él viaja a las consultas dentales alrededor de la ciudad dónde él administra a la anestesia durante los procedimientos.

Esta revista descubrió que la Administración Americana sobre la Droga está sondeando otro aspecto de las prácticas de Torbiner: Él administra las drogas por teléfono - principalmente morfina y Demerol - no sólo post operatoriamente a sus pacientes dentales sino también, al parecer, a aquellas personas cuyo dolor no tiene nada que ver con el trabajo dental. Llegaba a las casas de sus clientes - algunos de ellos, famosos - llevando una especie de caja de aparejos de pescador que contiene drogas y jeringuillas. Durante un tiempo, la placa de matricula de su Jaguar era “SLPYDOC”.

Según Jones, Torbiner cobra 350 dólares por una visita de diez o veinte minutos. En lo que Jones describe como una práctica normal. Cuando no está claro cuánto tiempo necesitará quedarse Torbiner, el cliente, debía firmar un cheque en blanco para que Torbiner rellene la cantidad apropiada.

Torbiner no siempre tuvo tanto éxito. En 1989, fue descubierto mintiendo y se le pidió que se fuera de Ucla dónde trabajaba de profesor auxiliar en la escuela de cirugía dental. Torbiner había pedido tomarse medio día libre para atender una fiesta religiosa, pero fue descubierto trabajando en una consulta dental.

Chequeando las credenciales de Torbiner con el Colegio de Examinadores Dentales indica que él está restringido por ley a administrar las drogas solamente para procedimientos dentales. Pero hay evidencias claras de que él no ha observado esas restricciones. De hecho, al menos en ocho ocasiones, Torbiner administró anestesia general a Barry Rothman, durante un procedimiento de trasplante de pelo. Aunque normalmente se haría con anestesia local inyectada en el cuero cabelludo, “Barry tiene mucho miedo del dolor”, dijo el Dr. James De Yarman, el médico de San Diego que realizó los trasplantes de Rothman, “que [él] quiso ser sedado completamente”. De Yarman dijo que le parecía “asombroso” que ese Torbiner fuera un dentista, después de haber asumido desde el principio que él era un A.T.S.

En otro caso, Torbiner visitó la casa de Nylla Jones, dice ella, y le inyectó Demerol paliar el dolor que siguió a su apendectomía.

El 16 de agosto, tres días después de que Chandler y Rothman rechazaron el acuerdo de escribir un guión por 350.000 dólares, la situación se fue precipitando. En presencia de June Chandler Schwartz, Michael Freeman notificó a Rothman que presentaría en el juzgado los papeles a la mañana siguiente temprano, lo que obligaría a Chandler a devolver al muchacho.

Reaccionando rápidamente, Chandler llevó a su hijo a Mathis Abrams, el psiquiatra que proporcionó a Rothman su valoración en la hipotética situación de abuso. Durante una sesión de tres horas, el muchacho alegó que Jackson había mantenido una relación sexual con él. Él habló de masturbación, besos, tocamiento de pezones y sexo oral. No hubo, sin embargo, ninguna mención acerca de una penetración, hecho que se podría haber verificado por un examen médico, corroborando así la evidencia.

El siguiente paso era inevitable. Abrams, que es requerido por la ley para informar acerca de tal imputación a las autoridades, llama a un asistente social a la Sección de Servicios Infantiles, que a su vez avisan a la policía. La investigación a gran escala sobre Michael Jackson estaba a punto de empezar.

Cinco días después de que Abrams llamara a las autoridades, los medios de comunicación airearon el asunto de la investigación. El domingo por la mañana, el 22 de agosto, Don Ray, un reportero independiente de Burbank, estaba durmiendo cuando su teléfono sonó. El interlocutor, uno de sus soplones, dijo que se había emitido la orden para investigar el rancho y el apartamento de Jackson. Ray vendió la historia a KNBC-TV de Los Angeles, que irrumpió con el asunto en las noticias a las 4 p.m. del día siguiente.

Después de eso, Ray “vi como toda esta historia se marchó como un tren de carga”, explica él. En las siguientes veinticuatro horas, Jackson era la principal historia en 73 telediarios solamente en el área de Los Angeles y estaba en portada de todos y cada uno de los periódicos británicos. La historia de Michael Jackson y el chico de 13 años se volvió un frenesí de histeria injustificada con la línea entre el tabloide y medios de comunicación serios virtualmente eliminada.

La magnitud de las alegaciones contra Jackson no fue conocida hasta el 25 de agosto. Una persona de dentro del Departamento de Protección del Menor filtró ilegalmente una copia del informe de abuso a Diane Dimond del programa sensacionalista Hard Copy. En cuestión de horas, la oficina del servicio de noticias británico en Los Angeles también consiguió el informe y empezó a vender las copias a cualquier reportero que pagara 750 dólares. Al día siguiente, el mundo supo sobre los detalles gráficos en el informe filtrado. “Mientras estaban acostados en la cama, el Sr. Jackson puso su mano bajo los calzoncillos (del niño)” había escrito el asistente social. De ahí, pronto se dedujo que publicar cualquier cosa sobre Jackson sería jugar limpio.

“La competición entre las organizaciones de las noticias se puso muy feroz”, le decía el reportero Conan Nolan a KNBC “las historias no estaban comprobándose. Esto estaba siendo muy desafortunado”.

El National Enquirer puso a veinte reporteros y editores a trabajar en la historia. Un equipo fue llamando a 500 puertas en Brentwood intentando encontrar a Evan Chandler y a su hijo. Usando las cámaras, finalmente lo hicieron, tomaron a Chandler en su Mercedes negro. “Él no era un hombre feliz. Pero yo si lo era”, dijo Andy O'Brien, un paparazzi de tabloides.

Después llegaron los acusadores - los ex-empleados de Jackson. Primero, Stella y Philippe Lemarque, ex-cuidadores de la casa de Jackson, intentaron vender su historia a los tabloides con la ayuda de corredor de bolsa Paul Barresi, antes estrella del porno. Ellos pidieron medio millón de dólares pero solo consiguieron vender una entrevista a The Glove of Britain por 15.000 dólares. Los Quindoys, una pareja filipina que había trabajado a Neverland, continuaron. Cuando inicialmente pidieron 100.000 dólares, dijeron “la mano estaba fuera de los pantalones del niño” dijo Barresi al productor de Frontline, un programa de PBS. “En cuanto el precio suba a 500.000 dólares, la mano pasará a estar dentro de los pantalones. Así que venga”. El bufete de abogados del distrito de L.A. concluyó que ambas parejas eran inútiles como testigos.

Luego aparecieron los guardaespaldas. Pretendiendo pertenecer al periodismo más elevado, Diane Dimond de Hard Copy dijo a Frontline a primeros de noviembre del año pasado, que su programa era “Limpísimo en esto. Nosotros no pagamos dinero en absoluto por esta historia”. Pero dos semanas después, un contrato de Hard Copy reveló que estaban negociando un pago de 100.000 dólares a cinco ex-guardias de seguridad de Jackson que estaban planeando presentar un pleito de 10 millones de dólares alegando terminación injusta de sus contratos.

Con el trato vigente, dos de los guardias aparecían en el programa el 1 de diciembre; ellos habían sido despedidos, según dijo Dimond a los espectadores, porque “ellos sabían demasiado sobre la extraña relación de Michael Jackson con los chicos jóvenes”. En realidad, como sus declaraciones bajo el juramento revelaron tres meses después, estaba claro ellos nunca habían visto realmente a Jackson hacer algo impropio con el hijo de Chandler o cualquier otro niño: “Entonces ¿usted no sabe nada sobre el Sr. Jackson y [el muchacho], no?” preguntó uno de los abogados de Jackson al guardia de seguridad Morris Williams bajo juramento.

-¿Pero a parte de lo que alguien más puede haber dicho, usted no tiene conocimiento de primera mano sobre Sr. Jackson y [el muchacho], no?”

“Correcto”

“¿Ha hablado usted con algún un niño que le ha dicho alguna vez que el Sr. Jackson hizo algo impropio con él?”

“No”

Cuando preguntado por el abogado de Jackson que de dónde había sacado sus impresiones, Williams contestó “Sólo de lo que yo he estado oyendo en los medios de comunicación y lo que yo he experimentado con mis propios ojos”

“De acuerdo. Aquí quería llegar. ¿Usted no experimentó nada con sus propios ojos, no es cierto?”

“Correcto, nada”

(El pleito de los guardias, fue archivado en marzo de 1994, y todavía está pendiente mientras este artículo es publicado.)

Luego llegó la sirvienta. El 15 de diciembre, Hard Copy presentó “El doloroso secreto de la sirvienta de habitaciones”. Blanca Francia dijo a Dimond y a otros reporteros que ella había visto a Jackson

desnudo en la duchas y el Jacuzzi mientras se bañaba con los chicos jóvenes. Ella también le dijo a Dimond que había sido testigo de ver a su propio hijo en posiciones comprometidas con Jackson - una acusación que los grandes jurados aparentemente nunca encontraron creíble.

Una copia del testimonio jurado de Francia revela que Hard Copy le pagó 20.000 dólares, y que Dimond había comprobado que las demandas de la mujer eran falsas. Bajo las preguntas de un abogado de Jackson, Francia admitió ella nunca vio realmente a Jackson ducharse con nadie ni lo había visto desnudo con los niños en su Jacuzzi. Reconoció que siempre llevaban puesto sus bañadores.

Esta cobertura, dice Michael Levine, un representante de prensa de Jackson, “seguida por una vista de un proctológica del mundo. Hard Copy es aborrecible. El tratamiento vicioso y vil de este hombre en los medios de comunicación estaba condicionado por razones egoístas. [Incluso] si usted nunca ha comprado un disco de Michael Jackson en su vida, usted estaría muy interesado. La sociedad está construida en los muy pocos pilares. Uno de ellos es la verdad. Cuando ustedes la abandonan se convierte es una cuesta resbaladiza”.

La investigación de Jackson que, en por octubre de 1993 crecería para involucrar a, al menos, doce detectives de Santa Barbara y el condado de Los Angeles, fue instigado en parte por las percepciones de un psiquiatra, Mathis Abrams no especializado en abusos a menores. El informe de Abrams al asistente social de la Protectora de la Infancia dice “se siente el niño está diciendo la verdad”. En una era de extendidos y a menudo falsas demandas de abusos a niños, policías y fiscales deben dar gran peso al testimonio de psiquiatras, terapeutas y asistentes sociales.

La policía se llevó las agendas telefónicas de Jackson durante el registro de sus residencias en agosto e interrogó a cerca de treinta niños y a sus familias. Algunos, como Brett Barnes y Wade Robson, dijeron que ellos habían compartido la cama de Jackson, pero como el resto, dieron la misma contestación - Jackson no había hecho nada incorrecto. “La evidencia era muy buena para nosotros”, dice a un abogado que trabajó en la defensa de Jackson. “La otra parte no tenía nada, excepto una gran boca”.

A pesar de la escasa evidencia que inducía a creer que Jackson era culpable, la policía incrementó sus esfuerzos. Dos funcionarios volaron a los Filipinas para intentar confirmar la historia de “la mano en los pantalones” de los Quindoys, pero al parecer, no le dieron credibilidad. La policía también empleó técnicas investigadoras agresivas - incluyendo mentiras contundentes según se alegó - para presionar a los niños en hacer las imputaciones contra Jackson. Según varios padres que se quejaron a Bert Fields, los funcionarios les dijeron inequívocamente que sus niños habían sido molestados, aunque los niños negaron a sus padres que algo malo hubiera pasado. “La policía”, se quejaba Fields en una carta dirigida al Jefe de Policía de Los Angeles, Willie Williams, “también ha asustado a los jóvenes con mentiras ultrajantes, como 'Tenemos fotografías tuyas desnudo' cuando por supuesto, no existen tales fotografías”. Un funcionario, Federico Sicard, dijo al abogado Michael Freeman que él mismo había mentido a los niños a los que había entrevistado y les había dicho que de pequeño también abusaron de él, dijo Freeman. Sicard no respondió a la invitación para ser entrevistado para este artículo.

Desde el principio, June Chandler Schwartz rechazó los cargos que Chandler estaba haciendo contra Jackson - hasta una reunión con la policía a finales de agosto de 1993. Los funcionarios Sicard y Rosibel Ferrufino hicieron a una declaración que empezó cambiar a su mente. “[Los funcionarios] admitieron que sólo tenían a un muchacho”, dice Freeman que asistió a la reunión “pero ellos dijeron, 'estamos convencidos de que Michael Jackson abusó de este muchacho porque él encaja perfectamente en el perfil clásico de un pedófilo”.

“No tiene nada que ver con un perfil clásico. Ellos cometieron un error completamente tonto e ilógico”, dice el Dr. Ralph Underwager, un psiquiatra de Minneapolis que ha tratado a pedófilos y víctimas de incesto desde 1953. Jackson, cree él, “fue clavado” debido a “conceptos erróneos como los que han convertido esto en un circo, en una era de histeria”. En verdad, como muestra un estudio del Departamento Americano de Salud y Servicios Humanos, muchas alegaciones de abuso a niños - el 48 por ciento ellas fueron archivadas en 1990 - han demostrado ser infundadas. “Era simplemente una cuestión de tiempo antes de alguien como Jackson se volviera un objetivo” dice Phillip Resnick. “Él es rico, raro, pasa el tiempo alrededor de los niños y hay una fragilidad en él. La atmósfera es tal que una acusación debe significar que ocurrió”.

Las semillas de pago fuera de los juzgados ya se estaban mostrando aunque la investigación policíaca

continuó en ambos condados a durante el otoño de 1993. Y la batalla en segundo plano entre los abogados de Jackson para tomar el control sobre el caso, que finalmente alteraría el curso de la defensa, había empezado.

Por entonces, June Chandler Schwartz y Dave Schwartz se habían unido con Evan Chandler contra Jackson. La madre del muchacho, dicen muchas fuentes, tuvo miedo de lo que Chandler y Rothman podrían hacer si ella no estaba de su lado. Ella temía que intentaran alegar un cargo contra ella por abandono paternal y por haber permitido a su hijo dormir con Jackson. Su abogado, Michael Freeman, a su vez, resignado y disgustado, declaró después que “todo el asunto era un enorme enredo. Yo me sentía incómodo con Evan. Él no es una persona genuina, y me di cuenta de que no estaba llevando las cosas con rectitud”.

Durante estos meses, los abogados de ambos no actuaron, fueron despedidos mientras discutían por de la mejor estrategia a tomar. Rothman dejó de ser el abogado de Chandler a finales de agosto de 1994, cuando Jackson hizo una acusación de extorsión contra los dos. Ambos contrataron a los más caros abogados de defensa criminal para representarlos. (Rothman se quedó con Robert Shapiro, ahora jefe de abogados de O.J. Simpson).

La investigación en los cargos de extorsión fue superficial porque, según una fuente, “la policía nunca se lo tomó en serio. Pero podrían haberse hecho muchas más cosas.” Por ejemplo, al igual que ellos habían hecho con Jackson, la policía debería haber buscado pruebas e investigar en las casas y oficinas de Rothman y Chandler. Y cuando ambos hombres, a través de sus abogados, rechazaron ser interrogados por la policía, se debería haber emplazado a un gran jurado.

A mediados de septiembre, Larry Feldman, un abogado civil que fue director de la Asociación de Abogados de Los Angeles, empezó a representar al hijo de Chandler e inmediatamente tomó mando de la situación. Él interpuso una demanda de 30 millones de dólares de pleito civil contra Jackson lo que demostraría ser el principio del fin.

Una vez las noticias del litigio se extendieron, los lobos empezaron alineándose a la puerta. Según un miembro del equipo legal de Jackson, “Feldman recibió docenas de cartas de todos los tipos de personas que decían haber sido molestadas por Jackson. Ellos fueron por todos ellos intentando encontrar a alguien, y ellos encontraron cero”.

Con la posibilidad de cargos criminales contra Jackson ahora sobrevolando, Bert Fields contrató a

Howard Weitzman, un conocido abogado criminal con una cartera de clientes de alto nivel - incluyendo a John DeLorean cuyo juicio ganó, y Kim Basinger cuya disputa por el contrato de Boxing Helena perdió. (También, durante un corto tiempo ese mes de junio, Weitzman fue abogado de O.J. Simpson). Algunos predijeron que pronto habría un problema entre los dos abogados. No había sitio para que dos abogados tan fuertes hiciesen su propio espectáculo.

Desde el día que Weitzman se unió al equipo de defensa de Jackson, “él estuvo hablando de cerrar mediante pago” dice Bonnie Ezkenazi, un abogado que trabajó para la defensa. Con Fields y Pellicano todavía en el mando de la defensa de Jackson, adoptaron una estrategia agresiva. Ellos creyeron herméticamente en la inocencia de Jackson y juraron luchar contra los cargos en el juicio.

Pellicano empezó a recoger evidencias para utilizar durante el juicio, que se fijó para el 21 de marzo de 1994”. “Ellos tenían un apoyo muy débil”, dice Fields. “Nosotros quisimos luchar. Michael quiso luchar y pasar por un juicio. Sentíamos que nosotros podíamos ganar”.

La decisión dentro del campamento de Jackson se aceleró el 12 de noviembre, después de que el portavoz de Jackson anunció durante una conferencia de prensa que el cantante cancelaba el resto de su gira mundial para entrar en el programa de rehabilitación para tratar su dependencia a los analgésicos. Fields comentó a los reporteros que Jackson era “escasamente capaz para funcionar adecuadamente en un nivel intelectual”. Otros en el lado de Jackson pensaron que era un error retratar al cantante como incompetente. “Era importante”, dijo Fields, “decir la verdad. [Larry] Feldman y la prensa tomaron la posición de que Michael se estaba intentando esconder. Pero no era así”.

El 23 de noviembre, la fricción alcanzó el máximo. Basado en información que él dijo recibir de Weitzman, Fields contó a una sala del tribunal llena de reporteros que una acusación delictiva contra Jackson parecía inminente. Fields tenía una razón para hacer la declaración: Intentaba retardar el juicio civil del muchacho estableciendo que había un caso criminal inminente que debía juzgarse primero. Fuera de la sala del tribunal, los reporteros preguntaron que por qué Fields había hecho el anuncio a lo que Weitzman contestó esencialmente que Fields “se hacía daño él solo”. El comentario enfureció Fields, “porque no era cierto” dijo. “Era simplemente un ultraje. Yo estaba muy disgustado con Howard”. Fields envió una carta de dimisión a Jackson la semana siguiente.

“Estaba este inmenso grupo de personas, todos queriendo hacer una cosa diferente, y era como andar a través de melaza para conseguir una decisión”, dijo Fields. “Era una pesadilla, y yo quise salir de ese infierno”. Pellicano, que había recibido su parte de crítica por su manera agresiva de trabajar, dimitió al mismo tiempo.

Con Fields y Pellicano fuera, Weitzman contrató a Johnnie Cochran Jr., un conocido abogado civil que está actualmente defendiendo a O.J. Simpson. Y regresaba John Branca a quien Fields habían reemplazado como consejero general de Jackson en 1990. A finales de 1993, se reunieron los condados de Santa Barbara y Los Angeles para emplazar a los grandes jurados con el fin de evaluar si debían presentarse los cargos delictivos contra Jackson, la estrategia de la defensa cambió su curso y la charla de cerrar el caso civil fuera del juzgado empezó a tomarse en serio, aunque su nuevo equipo también creía en la inocencia de Jackson.

¿Por qué la parte de Jackson estaría de acuerdo acabar fuera del tribunal, haciendo cuestionables sus demandas de inocencia y poniendo las evidencias contra él? Sus abogados, al parecer, decidieron que había muchos factores que defendían el hecho de sacar el caso de la vía civil. Entre ellos, estaba el hecho que la fragilidad emocional de Jackson sería puesta a prueba por los opresivos medios de comunicación que probablemente minarían día tras día al cantante durante un proceso que podría durar no menos de seis meses. Problemas políticos y raciales también habían rezumado en procedimientos legales - particularmente en Los Angeles, que todavía se estaba recuperando del caso Rodney King - y la defensa temió no se pudiese contar con que el tribunal administrara una sentencia justa. Había también, un jurado racialmente mezclado al que tener en cuenta. Como dijo uno de los abogados “Figuraban hispanos que podrían mostrar resentimiento hacia Jackson por su dinero, negros que mostrarían resentimiento por intentar ser blanco, y los blancos cuyos problemas girarían alrededor del caso de los abusos”. En la opinión de Resnick, “La histeria es tan grande y el estigma [de abuso a un menor] es tan fuerte, que no hay ninguna defensa contra él”.

Los abogados de Jackson también se preocuparon por lo que podría pasar si un juicio criminal fuera lo siguiente, particularmente en Santa Barbara cuya comunidad es principalmente blanca, de clase media-alta conservadora. De cualquier manera que lo miraba la defensa, un juicio civil era jugársela demasiado. Llegando a un acuerdo de pago, dicen las fuentes, los abogados pensaron que se podrían adelantar a un juicio criminal, a través de un acuerdo tácito en el que Chandler estaría de acuerdo en evitar que su hijo testificara.

Otras personas cercanas al caso dicen que la decisión probablemente tenía que ver con otro factor - las reputaciones de los abogados. “¿Usted puede imaginar lo que le pasaría a un abogado que perdiera el caso Michael Jackson?” dice Anthony Pellicano. “No había ninguna manera para que los tres abogados salieran ganadores a menos que pactaran fuera del juzgado. La única persona que perdió es Michael Jackson”. Pero Jackson, dice Branca, “cambió a su forma de pensar [acerca de llevar el caso a los tribunales] cuando volvió al país. Él no había visto la cobertura masiva que había dado al caso y la gran hostilidad que había. Él solo quería que todo se acabara”.

Por otro lado, la relación entre los miembros de la familia del muchacho se habían hecho más amargas. Durante una reunión en la oficina de Larry Feldman a finales de 1993, Chandler, según dice una fuente, “completamente ido, golpeó a Dave [Schwartz]”. Schwartz, divorciándose de June por aquellos tiempos, fue inhabilitado para la toma de decisiones que afectaron a su hijastro, y él se resintió con Chandler por llevarse al muchacho y no devolvérselo.

“Dave se volvió loco y le dijo a Evan que todo esto había sido un caso de extorsión, en ese momento Evan que estaba de pie, se tiró sobre Dave y empezó a golpearle” cuenta una segunda fuente.

A cualquiera que viviera en Los Angeles en enero de 1994, había dos temas principales de discusión - el terremoto y el pago de Jackson. El 25 de enero, Jackson estaba de acuerdo en pagarle una suma no revelada al muchacho. El día de antes, los abogados de Jackson habían retirado los cargos de extorsión contra Chandler y Rothman.

La cantidad real del pago nunca se ha revelado, aunque la especulación ha puesto la suma alrededor de 20 millones de dólares. Una fuente dice que Chandler y June Chandler Schwartz recibieron 2 millones de dólares cada uno, mientras el abogado Feldman podría haberse llevado un 25% en cuotas de contingencia. El resto del dinero está ingresado a crédito del muchacho y se pagará bajo la vigilancia de un comisario designado por los tribunales.

“Recuerden, que este caso siempre fue por dinero”, dice Pellicano, “y Evan Chandler hizo mucho daño para conseguir lo que quería”. Como Chandler todavía tiene la custodia de su hijo, esto significa que lógicamente el padre tiene el acceso a cualquier dinero que su hijo obtenga.

A finales de mayo de 1994, Chandler dejó la cirugía dental finalmente. Había cerrado su consulta de Beverly Hills, citando la fatiga continuada que le hicieron sufrir los partidarios de Jackson. Según las condiciones del pago, Chandler, aparentemente, tiene prohibido escribir sobre el asunto, pero su hermano, Ray Charmatz, estaba intentando conseguir un contrato para publicar un libro según informes recibidos.

En lo que puede resultar ser el caso nunca acabado, este último agosto (1994), Barry Rothman y Dave Schwartz (dos principales jugadores que quedaron fuera del pago) interpusieron demandas civiles contra Jackson. Schwartz mantiene que el cantante fue el causante de la ruptura de su familia.

El pleito de Rothman es por difamación y calumnias por parte de Jackson, así como su equipo de la defensa original - Fields, Pellicano y Weitzman - para las alegaciones de extorsión. “El cargo [de extorsión]”, dijo Aitken, el abogado de Rothman, “es totalmente falso. El sr. Rothman ha quedado en un ridículo público, fue objeto de una investigación delictiva y sufrió por ello una pérdida de ingresos”. (Probablemente, algunos de esos ingresos perdido serían la cuota que él habría recibido de haber podido continuar como abogado de Chandler en el momento del pago.)

En cuanto a Michael Jackson, “él está siguiendo con su vida”, dice el publicista Michael Levine.

Ahora casado, Jackson grabó recientemente tres nuevas canciones para incluir en un álbum de grandes éxitos y completó un nuevo video-clip llamado “History”

¿Y qué se fue de la masiva investigación de Jackson? Después de que los fiscales y departamentos de la policía de dos jurisdicciones se gastaran millones de dólares y después de que dos grandes jurados interrogaran a cerca de 200 testigos, incluyendo a 30 niños que conocieron a Jackson, no pudo encontrarse un solo testimonio que corroborara la acusación. (En junio de 1994, intentando todavía encontrar a un testigo que lo corroborara, tres fiscales y dos detectives de la policía volaron a Australia para interrogar de nuevo a Wade Robson, el muchacho que había reconocido que durmió en la misma cama con Jackson. Una vez más, el muchacho dijo que nada malo había pasado).

Las únicas alegaciones contra Jackson, entonces, siguen siendo aquéllas hechas por un joven, y sólo después de que al muchacho le hubiese sido administrada una potente droga hipnótica, dejándolo susceptible al poder de sugestión.

“Yo encontré el caso sospechoso”, dice el Dr. Underwager, el psiquiatra de Minneapolis, “precisamente porque la única evidencia vino de un solo muchacho. Eso sería muy improbable. Los pedófilos reales tienen un promedio de 240 víctimas en su vida. Es un desorden progresivo. Ellos nunca están satisfechos”.

Dada la mínima evidencia contra Jackson, parece improbable él hubiese sido declarado culpable en caso de haber llegado a los tribunales. Pero en el tribunal de la opinión pública, no hay ninguna restricción. Las personas son libres especular cuando ellos quieran, y la excentricidad de Jackson lo hace vulnerable a la probabilidad de que el público haya asumido lo peor sobre él.

¿Así que es posible que Jackson no haya cometido ningún crimen - y sea lo que él siempre ha pretendido, ser un protector y no un pederasta? El abogado Michael Freeman piensa que: “Yo siento que Jackson no hizo nada malo y estas personas [Chandler y Rothman] vieron una oportunidad y lo programaron todo. Creo que todo fue por dinero”. Ante algunos observadores, la historia de Michael Jackson ilustra el peligroso poder de las acusaciones, contra las que no hay a menudo ninguna defensa - particularmente cuando las imputaciones involucran un abuso sexual a un niño.

Para otros, algo más está ahora claro - la policía y la fiscalía millones de dólares para crear un caso cuyo fundamento nunca existió.

[Mary A. Fischer es una escritora de GQ con base en Los Angeles.]

Todos los derechos reservados a GQMagazine, Estados Unidos. Solo al efecto informativo de los seguidores de Michael Jackson.

Extraido de: http://www.lacortedelreydelpop.com/verdad27.htm

La verdad del artista 3

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Michael Jackson y la naturaleza de los medios

Después de 40 años de constante maltrato y abuso de los medios corporativos y los vacíos y chismes de la cultura pop, Michael Jackson ha sido liberado para siempre. No se quebrantó y suicidó como tanto lo presagiaron los publicistas de la muerte, mantuvo grandes y fieles amistades (particularmente la de Marlon Brando), y resistió las múltiples acusaciones y persecuciones de quienes también endiosan a Madonna y juegan con la Spears y compañía.
La muerte de Jackson se da hasta ahora, pero como artista empezó cuando se encontró sólo y vacío a pesar de su prematura fama y extraordinaria riqueza. Años después de haber sido un títere de su padre, Pepsi y el establecimiento corporativo, Jackson pareció reaccionar y empezó a denunciar el maltrato infantil, su pasado perturbador y la indiferencia en el mundo. Jackson era demasiado filántropo porque cantaba muchas canciones sobre el planeta, y entonces la máquina que el mismo ayudó a construir lo convirtió en una bestia metamórfica de burlas y persecuciones que todavía atraviesan su ataúd de oro.

El precio que Jackson pagó por ser el rey del entretenimiento de una generación fue inmenso: los medios y productos que se enriquecieron con su talento, aprovecharon su fragilidad para maltratarlo y utilizarlo como el frankenstein de los canales de lavado cerebral. Michael Jackson no era un santo pero jamás fue la bestia que los medios construyeron en el entretenimiento de masas. En sus momentos más vulnerables dio la cara y se guardó el derecho a no darla cuando el mundo entero lo consideraba pederasta por la voz de los medios hipócritas que se financiaron con cada respiro que daba. Finalmente, la llamada "justicia más vieja del continente", lo absolvió y nunca dio razón completa al escándalo trillonario.

Michael Jackson ha sido liberado para siempre
Alrededor de Jackson se revela la verdadera cara de los medios amarillistas y los medios tradicionales. Son dos caras de la misma moneda, dos caras de una misma bestia, porque fueron todos los medios los que aprovecharon cualquier oportunidad de Jackson, para hacerla noticia y mantener sus ventas y ratings por lo alto. Y lo hacen todavía, en las primeras páginas de todos los diarios del mundo y lo harán cada aniversario, década, siglo, si permitimos que esa sea la información del futuro. Tampoco se salvan los individuos hipócritas que hoy por facebook y twitter y las redes sociales de moda lamentan su muerte pero se gozan esas historias de los canales y revistas sensacionalistas que crean íconos de adoración y manipulación.

Muere en ingratitud Michael Jackson porque nadie habla de su verdadero legado. Sus discos y su alianza con Quincy Jones, el valor musical de sus letras, su increíble y agresiva voz pero especialmente, su talento en escena y su capacidad para moverse como ningún hombre en el planeta. En persona, jamás sabremos quien realmente fue. Como artista, fue un genio que nunca se volverá a encontrar en nuestra forma de vida, pero como celebridad y personaje público, era la personificación de la doble cara de los medios y su facilidad para crear mitos.

La moraleja de Jackson Pan y su nunca jamás, es la de la cínica historia del mundo del entretenimiento y su papel en la manipulación y adormecimiento de las masas. A continuación, un mensaje en sus palabras para el mundo ingrato que recientemente abandonó.

de Andrés Serna
Globedia







Toda la Verdad en notas reveladoras...




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El Rey mutante

Pasados los fastos de su entierro, queda de Michael Jackson la figura del cyborg, tan orgánico como producto de la tecnología, un ser más allá del sexo y de la raza porque a una y otra categoría supo desafiar en múltiples transformaciones hasta convertir su cuerpo en una materia lábil que sólo puede completarse con su obra.

En su libro Cool Memories, un diario formado por ensayos rotos y mínimos, Jean Baudrillard viaja por la cultura del primer lustro de los ’80 para seguir el pulso de su tiempo, para tratar de hacer el libro más contemporáneo posible. En su elíptica captura de ese presente, Baudrillard se cruza a mitad de su camino con el Michael Jackson de Thriller y lo define con una cita del sociólogo Alain Soral: “Jackson es un mutante solitario, precursor de un mestizaje perfecto porque es universal, la nueva raza a partir de las razas, por así decirlo. Los niños de hoy no tienen un bloqueo en relación con una sociedad mestiza: éste es su universo, y Michael Jackson prefigura lo que ellos imaginan para un futuro ideal”. A esa idea nítida sobre una nueva forma de mestizaje cultural, Baudrillard agrega: “Michael se ha hecho rehacer el rostro, desrizar su cabello, aclarar la piel, o sea que se ha construido minuciosamente: esto es lo que lo convierte en un niño inocente y puro; el andrógino artificial de la fábula que, mejor que Cristo, puede reinar sobre el mundo y reconciliarlo, dado que es más que un niño dios: un niño prótesis, un embrión de todas las formas soñadas de mutación que nos liberarían de la raza y del sexo”. Unos años después, Baudrillard vuelve a invocar a Jackson para soltar la frase más contundente de su versión de las nuevas sensibilidades de los ’80, donde la política de la diferencia de la revolución sexual se volvía “juego de la indiferencia” de los sexos: “Todos somos transexuales. Así como todos somos mutantes biológicos en potencia, también somos transexuales en potencia. Y ni siquiera es una cuestión de biología. Todos somos simbólicamente transexuales”. La biografía de Jackson lo autorizaba a semejante afirmación, y es verdad que el Rey del Pop fue la quintaesencia de una nueva clase de monstruo que modeló la tecnología. El monstruo en que nos trasformamos todxs.
EL EXTRAÑO MUNDO DE JACKSON

En el comienzo de todo fue el espanto: Thriller fue catalizador de mutaciones y el principal afectado por su radiación fue Michael Jackson. Es verdad que todo comenzó en Jackson 5, en esa infancia corrompida por el pop donde el niño perdió la inocencia que trató de recuperar convertido en un andrógino Peter Pan que sueña desesperadamente la tierra del Nunca Jamás. Si bien es cierto, ese dato biográfico del niño estrella volcado a reconstruirse como ficción de la industria de la música es recién en Thriller donde adquiere mayor importancia, cuando su vida se transforma en una tecnoficción. Ese disco-Frankenstein no sólo cambió la historia de la música pop, con su híbrido de estilos del hard rock a la balada, pasando por el pop bailable, sino que, sobre todo, la revolución de Jackson se hizo cuerpo en el videoclip como forma de arte total, como juguete tecnológico ideal para la metamorfosis. Abrevando en la estética homoerótica de la película de terror adolescente de la década del ’50, en el video Thriller Jackson se transformaba en Gato Monstruo y en zombie, convertido en el rey del terror pop gracias a los efectos de maquillaje de las manos mágicas de Rick Baker, un cirujano-artista-plástico del cine, también creador de FX de Videodrome de David Cronenberg, una película sobre el cuerpo con prótesis de video. Y desde ese momento Michael Jackson fue un cyborg cronenbergiano, y se puede hacer una biografía de él a partir de sus videoclips, que absorbieron su existencia trocada en imagen táctil de su cuerpo. Su sexo no era masculino ni femenino, porque no era biológico, era tecnológico, tenía el sexo del cyborg, antes que Donna Haraway lo definiera en su manifiesto sociofeminista sobre la construcción de los géneros de 1991: “Un cyborg es un organismo cibernético, un híbrido maquinal y orgánico, una criatura de la realidad social tanto como una criatura de la ficción”. Jackson hizo del cuerpo su discurso, más que otrxs ídolos del pop/rock, porque era un cantante-bailarín de gracia felina, donde su paso más famoso, el moon walk, ponía en escena su doble direccionalidad característica: el paso fingía la mímica de caminar hacia adelante pero se deslizaba hacia atrás. Pero sobre todo Jackson fue un cuerpo mediado por la tecnología, donde se transformaba, videoclip mediante, en un ser extremadamente proteico: no era ni blanco ni negro, ni masculino ni femenino, ni joven ni viejo, ni atlético ni enfermo, ni humano ni animal, ni lindo ni feo y, sobre todo, ni bueno ni malo: al papel del delincuente juvenil que le gustaba interpretar en los videos se le superponía el inofensivo ángel de la luz asexuado. En la secuencia de la canción “Speed Demon” de su película Moonwalker (1988), Will Vinton lo convierte en muñeco de plastilina, dibujo animado, y cuando baila como humano está literalmente fuera de la ley: es que Jackson movía la pelvis con una ambigüedad insólita, su mano en la bragueta a veces parecía agarrar el paquete y a veces su dedo se hundía como si tuviese las dos gónadas del hermafrodita perfectx. En su otro videoclip célebre, Black or White (1991), fue el primero en usar el software morphing virando el rostro de personas de distintas razas y pigmentaciones, y convirtiéndose él mismo en pantera negra: su cuerpo de cyborg ya devenido software lo liberó de la identidad sexual y racial. Identidad deriva de idéntico, y Jackson, como buen mutante, nunca quiso ser igual.

CADAVER EXQUISITO

Si me permiten la expresión, Jackson fue claro desde el principio: al aceptar hacer el rol del Espantapájaros en The Wiz (1978), la remake del clásico camp El mago de Oz, sabía que su destino era ser un monstruo de cuento infantil, el freak domesticado, hogareño, que acompaña los sueños de una generación como el ET de Spielberg para el que compuso una canción. En Thriller quedó establecido, pero se subrayó en Ghosts (1997), un mediometraje dirigido por Stan Winston, quien junto a Rick Baker sería el artista de efecto de maquillaje más virtuoso del Hollywood fantástico. Ahí, con la tecnología digital, el cuerpo de Jackson dejó de ser analógico para explorar nuevas transformaciones virtuales: el rey del pop es ahora rey del píxel, fantasma en la máquina, materia incorpórea que atraviesa todos los cuerpos, como su voz, como ese falsete que lo hizo famoso, el más célebre de la historia de la música, que viaja a la velocidad de la ambigüedad, porque es un quejido de animal en celo con timbre humanoide andrógino. Si existen las reinas del grito del cine de terror, las scream queens, Jackson fue más que el rey del pop, el rey del falsete: la voz artificial fue su modulación predilecta hasta el punto de ser la canción de todxs. Cantar y bailar es falsearlo todo: lo natural queda fuera del cuerpo. En Cool Memories, Baudrillard escribía que “la música del walkman penetra en nuestro cuerpo como en un sueño”, Jackson fue ese sueño tecnológico que nos atravesó para siempre, que nos cambió nuestro cabezal natural por uno de género artificial indefinido. Al igual que Valentino fue al cine la apolínea figura que perturbó en los ’20 las concepciones sobre lo masculino y lo femenino, enloqueciendo a una generación con su erotismo visual indeterminado, Jackson fue el cyborg que hizo de la tecnología del video una estética desafiante. Y al igual que con Valentino, su funeral fue un evento monumental porque nos interpela sin discriminación: todxs somos sus viudxs tecnotransexuales. Pero ahora la tecnología voraz no para: la medicina forense sigue con sus técnicas necrófilas de autopsias donde dicen y se desdicen, porque la ambigüedad de Jackson no para ni post mortem. Eterno en su provocación, su cuerpo aún sigue siendo un discurso de signos en contradicción, para la interpretación latente, un Frankenstein semiológico que revive todo el tiempo: un moderno Prometeo secular que no necesita el fuego de los dioses para generar verdadera vida, sino que se despierta con cada clic mundano sobre un píxel monstruoso que hace pop.

Pagina 12.

Jamás se volverán a conocer estrellas
como Michael Jackson

Las herramientas que ofrece hoy internet hacen que existan miles de famosos con pequeños grupos de fans, lejos de ser grandes estrellas

La multimedialidad y la interactividad que existen actualmente en las redes sociales como Facebook y Twitter, y en páginas web como YouTube, además de las facilidades técnicas que ofrece un simple computador portátil, hacen que hoy casi que cualquiera pueda hacerse famoso grabando sus trabajos y publicitándolos en internet, de manera que se vaya cultivando un grupo de fans que soportan el trabajo de ese determinado artista. El periodista de The New York Times, David Segal, dice que no volveremos a conocer una estrella de la talla de Michael Jackson simplemente porque los tiempos son distintos y ahora la competencia de artistas es enorme.


Michael Jackson, fallecido a los 50 años en 2009. La fama es una de las múltiples facetas del ser humano y de los procesos que vive una sociedad, que han sido transformados por la inmediatez con la que la tecnología ha vestido a los medios de comunicación y por las herramientas que dominan hoy Internet.

El camino hacia la fama no era el mismo para un artista hace treinta años que lo que es hoy en día; en ese momento quien soñara con darse a conocer ante el mundo y con tener una audiencia que cantara sus canciones debía, además de contar con un gran talento, pasar por mucho antes de lograr que alguien lo oyera y decidiera darle la oportunidad de grabar o publicar algo para, si contaba con suerte, llegar a aparecer ante audiencias a través de los medios de comunicación e irse ganando sus fans paso a paso.

A propósito de la muerte de uno de los más grandes artistas de todos los tiempos, el rey del pop, Michael Jackson, y del espectáculo mediático que significó este hecho seguido por millones de personas en vivo a través de la televisión y de internet, el periodista David Segal reflexionó en un artículo en The New York Times sobre los cambios de la fama, concluyendo que el mundo jamás volverá a crear una figura como Jackson.

Al mencionar las imágenes de quienes observaron todo lo que siguió a la muerte del rey del pop, Segal se pregunta: “¿Cuándo volverá a suceder esto? ¿Cuándo volverá otra figura de la cultura pop a significar tanto para tantos de manera que la gente se sientan motivada a reunirse, bailar y abrazarse?”.

Marcas intocables

La decaída de las casas disqueras, por ejemplo, es una de las mayores muestras del drástico cambio que han sufrido las ventas y la forma de producir de los cantantes, debido a que ahora las personas quieren comprar canciones particulares en iTunes o en distintos sitios de internet, si no es que las descargan ilegal y gratuitamente con la ayuda de diversos programas que funcionan en la red.

Según explica Segal, el tributo que le hizo el mundo a Michael Jackson se debió, sin lugar a dudas, a su talento único en muchos aspectos, pero también a un tiempo determinado en la historia; “El nivel de fama que el señor Jackson alcanzó es casi imposible para los héroes de la cultura pop de hoy, y muy probablemente nunca será posible otra vez”.

Y es que el rey del pop ha vendido unos 100 millones de copias de su álbum de 1982 “Thriller” en todo el mundo, lo cual es una cifra que para quienes están en el negocio de la música actualmente podría sonar absurda.

Segal lo describe así: “Es una de esas marcas que nadie tocará porque las tiendas de discos se están desvaneciendo y, con ellas, los álbumes de mega hits se están desvaneciendo también”.

Artistas de una nueva era

Hay que decirlo, ser artista hoy es algo mucho más cercano de lo que lo era hace unas décadas, debido a las enormes posibilidades de auto difusión que ofrece internet a través de redes sociales como MySpace, Facebook y Twitter, de páginas web como YouTube y, en general, de herramientas multimediáticas e interactivas que permiten a cualquiera que tenga acceso a la red publicar sus videos, textos, imágenes, etc.

Además, hoy en día un artista no necesita enormes y costosos estudios de grabación ni tampoco expertos que estén a su disposición para grabar, sino que un simple computador portátil equipado con programas especiales proporciona enormes posibilidades para desarrollar el trabajo artístico.

Podría decirse entonces que la sociedad de la información y la tecnología han democratizado el mundo artístico dejando atrás los poderosos ídolos que movían enormes masas y que se contaban en los dedos de una mano debido al duro camino que habían tenido que recorrer para llegar a la fama, y a las excepcionales habilidades artísticas con que debían contar para desatar emociones como las que producía y produce la imagen Michael Jackson.


Tendencias21


El «Rey del Pop»


¿Qué puede escribir alguien sobre Michael Jackson que no se haya escrito ya? Probablemente nada, aunque el mero hecho de intentar recordarle en un día como el de hoy por lo que le hizo grande -su talento excepcional como artista- y no por los escándalos que saltan semanalmente a los tabloides puede ser un buen principio.


El 29 de agosto de 1958 nacía en Gary Indiana una estrella cuya misión iba a ser acercar el Rythm & Blues a los blancos y hacer que lo consumieran y asumieran como propio. El resto hasta su carrera en solitario es conocido por todos: un padre autoritario consigue hacer una banda histórica con sus hijos (Los Jackson's Five) y que abanderen la época dorada de la Motown a base de soul y R&B de una calidad impropia para sus edades.

A finales de los setenta, con los J5 a punto de estallar por guerras de egos internas, Jackson saltó del barco de forma prácticamente definitiva y, junto al productor Quincy Jones, creó su primer gran álbum en solitario: Off the Wall (1979). Vendió un buen puñado de discos, se hizo rey de pista en las discotecas de los incipientes años ochenta y preparó el mercado para lo que aún estaba por llegar.

A finales de 1982 presentó al mundo la obra por la que será siempre recordado: Thriller. Un disco producido también por Quincy Jones que, hoy en día sigue siendo, con muchísima diferencia, el disco más vendido de la historia con la friolera de 60 millones de discos "oficialmente" vendidos (existen datos que indican que llevaba distribuidas en 2007 más de 104 millones, pero no hay ningún censo oficial mundial de ventas que lo confirme). Fue 27 veces platino en Estados Unidos; consiguió discos de platino o diamantes en dieciséis países, entre ellos Gran Bretaña y Japón, y en febrero de 1984 recibió 8 premios Grammy.

Por aquel entonces, los grandes de la música hacían cola por hacer duetos con él. Hizo tres canciones con Paul McCartney ("Say, say say", "The Man" y "The girl is mine"), con quien se enfrentó poco después de por vida al comprar en solitario los derechos de los Beatles y dejar al ex del mítico grupo de Liverpool fuera de la tarta de beneficios que, todavía hoy, sigue siendo muy grande.

Freddie Mercury, Diana Ross, Mick Jagger o Stevie Wonder también han cantado con él. Y es que a Jackson siempre le gustó rodearse de los grandes. Martin Scorsese, Coppola, John Landis o Spielberg son algunos de los directores más famosos que han trabajado con él haciendo videoclips, esos pequeños cortos que tanto popularizó en los 80 y con los que abrió las puertas a artistas negros en la por aquel entonces "blanquísima" MTV.

Después sacó Bad (1987), hizo la mejor gira de la historia -el Bad Tour de 1988- y decidió romper con Quincy Jones para surcar nuevos universos musicales y experimentar. Sacó su película (Moonwalker, con escaso éxito de crítica ya que estaba destinada principalmente a sus fans más acérrimos) y tras un breve descanso se puso manos a la obra con Dangerous (1991) su último gran disco con permiso de HIStory I (1995).

A partir de ahí, los juicios donde se le acusaba de pederastia (el primero en 1993 y el último en 2005), las supuestas operaciones para modificar su faz y blanquear su piel, sus presuntas bancarrotas, sus apariciones en silla de rueda, con mascarilla, muy delgado, con peluca, poniendo en riesgo la vida de un bebé en un balcón... de todo, menos música para desgracia de los amantes de su arte.

En 2001 sacó el último disco de estudio (Invincible) que vendió 8 millones de copias (una cifra estupenda para Madonna, U2 y otros cantantes, pero no para alguien que no sabía lo que era vender menos de 20 millones de discos en los últimos 30 años). Peleas con Tommy Mottola (ex presidente de Sony), más juicios y, a día de hoy sólo sabemos que vive habitualmente en Las Vegas tras abandonar su ultrajado rancho Neverland.

Graba canciones para su próximo disco que -¿quién sabe?- puede ser el definitivo para su vuelta o para su ocaso. En el estudio ha estado con Will I Am, de Black Eyed Peas y con varios productores de moda de la escena estadounidense. No obstante, cabría preguntarse si estos tienen el talento necesario para trabajar con un genio de su talla porque, por mucha basura que le hayan echado encima, no lo olviden, hoy cumple medio siglo el mayor genio de la música contemporánea.

JAVIER PADILLA SEVILLA ABC de Sevilla

Extraido de : http://www.lacortedelreydelpop.com/verdad29.htm